死亡金属声乐演奏者分析第二部分


从继续 part 1,在这里我们分析了不同的好坏歌手之间的关系,他们要么通过一套头获得了声名远扬,要么特别以天才的才华出众,从而在公众眼中定义了Metal。与其他音乐流派不同,没有创建公认的方法,也没有针对咆哮的正式教学中心。然而,在这样的发声吸引了比任何人都预期的更多的人的时代,有必要寻找那些做得好的人,并为音乐增添深度,并den毁那些嘲弄他人或从中谋取金钱收益的人。是人类最难以接近的演唱形式。


帽子(JanÅgeSolstad):黑色金属浪漫主义的化身。在Abbath和Varg Vikernes的启发下,Hat是最后一位伟大的挪威歌手。从他的胸部排出的剧烈的尖叫声在他的头部产生共鸣,与Rob Halford的方法非常相似’关于止痛药的声音。尽管他的语气基础不会改变以适应不同的音调,但他的歌唱绝不会单调,尤其是讲述故事时声音的细微变化。音量的差异,音调的细微变化,交付的速度以及在错误的时间似乎在唱歌,他传达了各种各样的情感。帽子将使用稍高的音调来表现出绝望,大声尖叫并更快地传达出愤怒,在歌曲的情况下“Gorgoroth”运用优美的演唱声调,创造出双重性,将音乐推得更远。最好让听众分析这些技术,因为列举这些技术不在本文的讨论范围之内。由于Gorgoroth从未共享过早期的歌词,因此Hat不得不通过与音乐的紧密合作来表达歌词的含义,甚至多年以来,即使听这些歌曲,也没有人会永远无法确定自己在说什么,但是那不是这很重要,因为要用心脏而不是心灵来感觉金属,并且Hat知道这一点,并通过在其肺顶部尖叫来成功。


艾丽莎·怀特·格鲁兹(Alissa White-Gluz):《大敌》(Angel Enemy)的安吉拉·高索(Angela Gossow)的继任者,那里的高索恰好是一位女性,以女性般的嗓音表现出与众不同的身材,而这种期待恰好符合惯例。当她离开乐队时,阿莫特(Amott)知道大敌人(Arch Enemy)的成功归功于她们的女主角,因此不得不吸引同样的人群。传统上,Alissa比Angela更具吸引力,并拥有“hot topic”风格是金属女性的标准。她做了什么’没有声音才华,也没有信念。感觉良好的歌词加上流行音乐的风格,让人对她的前任充满了可怜的模仿,但试图听起来更浓密。录音棚的骗术会污染人声表演,并且几乎无法实时再现其中一半声音。死亡咆哮已成为流行音乐中使用的一种工具,为获得良好的家庭娱乐而绝育。


克里斯·巴恩斯(Chris Barnes):这个人以嗓音的悲剧性下降和可笑的翻唱而闻名。然而真正的喜剧是他在食人尸体中的嗓音’的黄金岁月。通过降低他的咆哮声来匹配正在播放的音乐,他牺牲了力量和清晰度。结合食人尸体的歌词和沟纹’的音乐设法达到了廉价的恐怖电影效果,但是就像那些电影一样,如果人们忽略了震撼因素,它们将保持空白。通过独特地从喉咙里咆哮,巴恩斯必须保持双唇紧贴“O”调整麦克风的形状并稍稍罩起杯,以达到所需的效果,而这种效果与音乐相隔离,听起来微弱而难以理解。由于这种风格,它在金属芯和大满贯中仍然很受欢迎’相对简单和录音棚技术的改进,为这些人声增添了力量。像食人尸体一样,克里斯·巴恩斯(Chris Barnes)是一个花了很长时间的头。


Anders Strokirk:恐高症’■夜间沉默是瑞典发行的较大专辑之一’多产的死亡金属场景。乐队曾想过要创造一种比他们的影响力更暗的死亡金属形式,因此比同龄人更接近黑金属。斯特罗克’声音反映了这些相似之处,包括调高音调和使用嗓子控制音色的调情。结合了爆炸性的中音瑞典咆哮,它会保持断断续续的断断续续的断断续续的模式,并从嗓子和头部发出更高的声音,同时由于易于维持这种咆哮而使用更平滑的模式,这是Anders Strokirk的基础’的声音选择。两种风格都被完全掌握并且孤立地很好地工作,但是令人敬畏的是两种声音在单个短语中的使用以及它们如何相互作用以描绘合成的过程。最常见的顺序是从中音的残酷性开始,然后过渡到较高的音色,以使该词组戏剧性地结束。有时,两种风格也会在精神分裂症的呼唤和反应中共同发挥作用,从而使歌曲前进。有很多设备可以使不同的声音风格无缝地共存,但可以在仇恨的背景下’音乐,没有什么比这更有意义了。


马丁·范·德鲁宁(Martin Van Drunen):如果不是死神中最具标志性的声音之一,那么死亡金属中最伟大的声音也许不需要介绍。 Pestilence和Asphyx巩固了他的遗产,就像那些乐队彼此之间的差异一样,想象其中一个没有Van Drunen ’情感上的how叫是不可想象的。人声属于Becerra / Tardy痴呆尖叫声的谱系,其音高高于平均水平,并且允许自然说话的声音通过,足以保持感觉。产生这种效果的关键是在喉咙后部吞咽唾液,并利用鼻子来塑造声音。为了使人声风格发挥作用,通常需要通过尽可能快地将所有空气排出来获得很大的音量。马丁·范·德鲁宁(Martin Van Drunen)如此轻松地利用了这一技术,以至于在各种歌曲的高潮时期,他可以通过肺部顶部的强力爆发有效地表达出该乐曲所暗示的内容,从而与乐曲的高度相匹配。马丁从来不需要改变自己的咆哮声,因为他可以特别好地调整他们的咆哮,并且可以不断获得力量。没有任何歌手能够像马丁·范·德鲁宁(Martin Van Drunen)的嗓音一样激怒和痛苦。

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15 thoughts on “死亡金属声乐演奏者分析第二部分”

  1. 将基督徒扔进死亡集中营 说:

    >罗斯·多兰(Ross Dolan)作为文章图片
    >罗斯·多兰一无所获

    GR8 B8迷

    1. 山羊森林 说:

      (弱智网站警报的粉丝男孩)
      老实说,我’我只是坐在这里,欣赏DMU在被厕所ov Hell狠狠踢了一下之后,如何设法保持抽气。

  2. 水域 说:

    I can imagine Asphyx without Van Drunen. 的self-titled Asphyx is a great record and he is not on it. Can I imagine the earlier records produced 通过 Asphyx without him? I would not want to.

    1. 大漩涡 说:

      《拥抱死亡》拥有与其他歌手合作的Asphyx早期歌曲。与Van Drunen相比,我发现它缺乏’s delivery on 的Rack.

  3. T.亵渎 说:

    “传统上更具吸引力” ? Nah thanks, I’我会拿没有’不会有不自然的水果卷发夹发色。

    也为什么将其称为分析“死亡金属歌手”何时有一半的文章着重介绍黑人金属歌手和前面提到的音乐流行乐主唱?

    1. 达科他州斯凯 说:

      Angela looked alright from far away. 的closer you get you see shes got more miles then Lemmy

  4. 克里斯 说:

    Cookie Monster的废话只不过是愚蠢的大脑而已!汤姆·阿拉亚(Tom Araya)=金属史上最伟大的声音。
    吸!
    哟妈妈!!

    1. 达科他州斯凯 说:

      毫不留情他的歌声前后不一致。那’这就是为什么他们使假活生化EP。地狱等待着他们听起来很棒

  5. 没有人敢问的问题 说:

    吸食海洛因和感染艾滋病毒会使您变成地狱小贩吗?
    谁会在笼子里为一大堆白人,Al Jourgensen或Chris Barnes赢得胜利?

    1. 萨尔卡斯特罗 说:

      邓诺,让我们问塞思·普特南

  6. 瓦莎 说:

    的“Swedish style”Strokirk,Lindberg和JoakimBröms所使用的人声本质上是一种黑金属锉刀技术,但降低到与当时的死亡金属相当的音调。以我的经验,这需要更宽的嘴形,并且与使用更多受控的高锉刀(Quorthon,Noctturno等)相比,由于使用了更多的空气,因此很难长久维持下去。它 ’有趣的是,这种特殊的人声风格在瑞典流行了一段时间,这与芬兰g或纽约州/三州风箱完全相反。

  7. 兔子山 说:

    的most unique and originsl is
    约翰·塔迪…
    没有人能效法他,远胜范杜兰…
    第二名将是Karl Willets…

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