David Rosales的文章

我们认为，我们认为最好的金属大部分都是我们现在所说的‘the underground’是一种传统，其特征在于艺术的商业生产之外。乐队签署合同的那一刻，降落大事，并在有效地成为扣除赚钱的行业的同时突破，它已经售罄。这是因为作为一种商业上导向的产品，其主要目的是能够销售，它必须派利到某个受众的偏好，但是它们是异想天开的。

真实的是，音乐必须保留与男人的自然联系，其真实的考验是不同的人如何收到它。但这与民粹主义的想法不一样，即最好的音乐是对最多的人有吸引力的人，这只不过是愚蠢到最不普通的分母。正宗的地下在商业伴随的独立之间存在，需要通过组织的声音自身自然地通信（编辑’s note: 在最好的时候，它还没有’t简单地满足于涉及其所谓的真实性;暗示也是一张相册的嘲弄“kvlt” to be any good ）。

以下是整个九十年代中释放的境内金属作品。这些代表特定时刻和金属的侧面，即在那个特定的时刻，真正的根源和金属的精神。他们在每个特定时刻都在肤浅的分心，颓废或完全缺乏地下金属运动方向上的突出例子。

1.在盖茨– 悲伤的园林 (1991)

许多原因是错误的地下EP，这首次正式释放盖茨正直在传统的旧学校死亡金属的支柱上，同时创新了一个独特的歌曲方法，它在其基础上建立了一个整个平台，提升了渐进式艺术艺术达到全面改进水平。

2.神圣前夕– 当天使哭泣 (1993)

这一德克萨斯队的一天内，这一单身怀旧（固有，不暂时）从斯堪的纳维亚死亡金属框架中从早期的凯尔特弗罗斯特和大教堂汇集在一起​​，在某些时刻在某些时刻在自己的声音中成功地在其自己的声音中继续高潮。

古代– Trolltaar. (1995)

这种EP在最黑暗和最小主义的状态下展示了他们灵魂迷人的首次亮相的冷凝和演变，同时展示了最有效的情感影响，以便在听众上伸出一个看不见的手’心脏（注意：臭名昭着’ 孤独和沉默 似乎回应了这个古老的ep的感觉）。

4.荒谬– Asgardsrei. (1999)

原油和节奏，一个简单而朋克的冲床在金属空虚，肤浅和姿势的时刻，荒谬’S粗糙度伪装了部落员的诗歌’S Spirt，男人跟随他的直觉不受现代主义的推理，历史和人性的阅读更好地符合他们的兴趣。

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