AndrésSegovia如何发明摇滚音乐

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第一次世界大战后,塞戈维亚和其他古典吉他手展示了吉他的种类,并扩展了技术词典,为 岩石爆炸:

塞戈维亚的音乐家同行在他的职业生涯中一直是他的主要支持者,并且在他遍及整个欧洲的音乐会中,经常是他的大多数听众。但是到1928年,他的巴赫和斯卡拉蒂改编的巴洛克表演,以及德法拉(De Falla)和马里奥·卡斯特尔努沃-特德斯科(Mario Castelnuovo-Tedesco)的当代音乐作品,增加了他的吸引力,因此,一场美国音乐会在财务上是可行的。

战后的岁月带来了对吉他的新兴趣,而不仅仅是古典水平。美国黑人查理·克里斯蒂安(Charlie Christian)和吉普赛人吉普赛人Django Reinhardt在1930年代使它成为一种严肃的爵士乐器,它很快成为一种新兴的布鲁斯和节奏形式,后来被称为摇滚乐。

与官方叙述相反,后者认为摇滚不仅源自布鲁斯,而且源自布鲁斯,而摇滚,乡村和爵士则起源于流行音乐歌曲(主要起源于英国)和新吉他技术之间的碰撞。

塞哥维亚根据德国,英国和他的祖国西班牙的相似歌曲改编了许多古典乐曲,并结合了爵士乐的深度,摇滚的能量和技术以及死亡金属的结构深度,尽管后者是失去了几代人。

现在聆听他的作品,可以在每首歌曲中记下多种技巧和乐句,随后将每种技巧和乐句扩展为一种引人注目的摇滚,蓝调或爵士乐作品。这显示了一种更清晰的音乐形式,可以在第一台收音机和后来录制的音乐的帮助下适应大众观众的需求。

当我们回顾塞哥维亚的所作所为时,我们可以得出结论:

《纽约时报》的评论家奥林·唐斯发现这位34岁的吉他手远非出于好奇:

“他属于极少数的音乐家,他们以超凡的执行力和想象力创造出自己的艺术,有时似乎改变了他们媒介的本质。”

[塞戈维亚]既是哲学家又是表演者,并在1961年将他的演奏比喻为一个建筑项目。

“当人们盖起一栋建筑物时,就会制作一个精致的脚手架,以将所有物品放到正确的位置。但是,当人们将脚手架放下时,建筑物必须自己站立,而没有任何痕迹。音乐家应该这样工作。”

1981年,《洛杉矶时报》的批评家兼吉他手劳伦斯·克里斯顿(Lawrence Christon)在USC修读了塞戈维亚的大师班,发现“最大的教训是他的诗人的礼物,使我们重新回到了最纯粹的感觉上。他始终教导我们,如果不先听,就无法听懂音乐或不能很好地演奏音乐。”

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