在盖茨- 悲伤花园
评论： 对随之而来的黑金属的神秘影响， 在盖茨 在黑暗和快速的病态音乐中一次应用主音的单音调旋律，风格与 铁娘子 没有循环的歌曲创作，便创造了游览异国世界的氛围，意识与音乐平行地以句子形式流动。尽管在结构层面上被认为是发射了“哥德堡旋律死亡金属”声音 在盖茨 从奇异的和弦形状和非正常节奏的摇滚贫民窟中复活了渐进的死亡金属，而是将其指向雕刻出互锁的旋律的较长歌曲，并带有确切的上下文感，产生持久的气氛。
在盖茨，用这种作词风格实现了两个方面：视觉或遵循发现叙事的歌曲结构，以及氛围，这是通过模仿剪影而不是描绘音调形状而产生的变化的情绪。一种并行的复杂节奏技术，让人联想到 窒息 和 病态天使 尝试同时进行，扩大了连续插入的可变riff串所接受的连续性范围，以维持颗粒状和孤立的动态波动的旋律惯性，以及对总体模态倾向的一致性。
就像倾盆大雨一样，这种旋律的视线掩藏在暴力死亡金属重复段后面，这些重复段夹在较简单的“黑色金属”商标tremelo主奏段之间。它的节奏在传递驱动力和自我毁灭的反运动力之间的能量张力时，不是在悬浮中而是在传递时中断。流水般的声音，预示着什么 黑暗王座 将商标 Transilvanian饥饿，避免因和弦而产生的噪音冲刷，而是通过新对位技术在连续的对话中将旋律彼此叠放在一起，从而创造出一种内部和声质感，断言必须赋予对比度，从而赋予音乐维度和空间。
1.邪恶之魂离去（3:34） 
2.在大门口（5:22）
3.所有生命的尽头（6:10）
4.尖叫雕像之城（4:46）
在这神秘的声音中 在盖茨 不仅反映了黑暗，还反映了暴力的层层反射，其敏感性暗示着通过对生命本身的神圣敬畏来理解生命的阴暗面，就好像说没有死亡就是没有意义的。变奏曲通过方法的不同来标记这些即兴演奏：有些跌落很快，有些则逐渐消失，还有一些似乎在模仿自然的声音，例如破木头或跟踪森林豹。像吉他一样，人声比中音高低音，这在当时的死亡金属上是一个巨大的改变，预示着即将出现的空灵的黑色金属。
人声是一种尖叫声，而不是大多数当代人的务实的节奏树皮，这使得不精确的人声节奏可以摆脱许多金属的小提琴音乐倾向，而人声却赋予了即兴与鼓的即兴互动的节奏。签名吉他和贝斯工具主义为强烈的不言而喻的结构增添了质感。在1991年的朦胧日子里，即将到来的金属的许多发展都只是作为餐巾纸上的笔记而存在，但是 在盖茨 在席卷新的瓦格纳式渐进式死亡金属时抓住了微妙的旋律的想法，他们不仅出色地执行了旋律，而且还丰富了这一流派。