在盖茨 - 有恐惧,我吻了燃烧的黑暗

生产: 略微压缩但好吉他音调保存,比以前的专辑胜过。

审查: 死亡和黑金属之间的变化的症结被利用了一个追溯到重金属起源的问题:当少数褶皱中,当雷鸣击中的雷鸣般的彩色和平产生粒状,令人讨厌的动力和弦,以及何时注射旋律在混乱之上升起升起的感觉?像大多数浪漫主义的艺术一样,重金属,专门从事黑暗和噪音的美丽,通过肯定在健康的正常生活中邪恶和破坏的地方来带来听众。在盖茨,死亡金属发现了其旋律概念的枢转发酵。

这种乐队交织旋律间隔与电力和弦的茂密的和谐,延伸到从那时起的一系列和弦形状 voivod. ,平衡这些数字,在一个低调的技术死亡金属击鼓中,在20世纪90年代开始感染了流派的技术死戳。在源自衍生的风格 铁娘子 ,双层的引线播放建立主题并用旋转旋流框架突出显示它,通过越来越刚性的节奏吉他同时检查了解开效果。高级耳语的声乐,像以后的黑色金属一样,更换了进展之间的模糊区别,并创造了最终迷失方向节奏仪器,只能通过负面空间加强主导主题的固化。

轨迹列表:

1.超越善恶(2:42)
2.被基督的光芒(2:58)强奸 重金属,死亡金属,速度金属,厄运金属,磨碎或捶打MP3样品
3.秋天的休息(4:59)
4.非神圣(4:42)
5.原始呼吸(7:23) 重金属,死亡金属,速度金属,厄运金属,磨碎或捶打MP3样品
6.建筑师(3:30)
7. Stardrowned(4:01)
8.日落的血液(4:33)
9.燃烧的黑暗(2:16) 重金属,死亡金属,速度金属,厄运金属,磨碎或捶打MP3样品
10.百花开花(4:59)
11.通过红色(3:26)

长度:45:29

在盖茨 - 恐惧我亲吻燃烧的黑暗:1992年的盖茨

版权© 1992 和平威尔

不幸的是,就像这个乐队的职业一样, 有恐惧,我吻了燃烧的黑暗 在理论和实际实现之间存在不均匀的平衡。歌曲的歌曲从更长的旋转春天从两对互补模式的歌曲展开的歌曲中,从冲突中汲取的灵感,而是一种音乐空间感,就像留下森林时发生的非自愿刺激自己在悬崖的岸边,俯视突然的距离,即重新框架对自我和现实的看法。像北欧的大部分艺术一样,这些轨道是冥想的,避免了巨大的手势,以便有一种沉思的姿态。美丽从黑暗中慢慢出现,并且通过平衡这种黑暗来平衡,展示了两个看似对立面之间的连续性。

在这种情况下,艺术胜利升起了个人恐惧和斗争的小型动态,将心灵纳入光明和黑暗等于等于。在这个初始推力之后,风格转移到速度金属样式,其中在节奏和谐波填充围绕untering音调存在的单个和弦填充,因此,不能通过旋律图的变化驱动歌曲结构,并且需要一个严格的色调运动持续应用于矛盾的节奏运输。通过谣言,这标志着Bjorler双胞胎和ALF Svensson的歌曲行为,并显示了歌手和鼓手的主导地位。这一变化冒了像现在的音乐,这是非常平凡的,但是打扮成刻意的尝试是聪明的,“渐进式”,这意味着标准歌曲结构被故意块中断,而是自我象征的音乐运动(一种技术 Gorguts. 后来掌握了 暗箱 通过拟合叙事的动作,产生空心,回声的自立空性。