布尔祖姆- 菲洛斯非
评论： 既发展为简单又发展为流行音乐， 布尔祖姆 制作出令人费解且晦涩浪漫的作品。环境歌曲结构（其中循环模式在每次迭代中获取变体细节）结合了较早版本的叙述结构 布尔祖姆 在这些循环中，但最值得注意的是在史诗般的大气键盘作品中，该作品由镜像纯环境吉他噪声片段构成，从而完成了专辑。
前三首歌曲定义了“ Odinpop”格式，这使得该专辑成为粉丝的最爱：诗句/合唱，具有很长的桥接偏差，通过简单的进行编织和声细节，从而产生包络的声音，像是微观版本的 安东·布鲁克纳的“声波大教堂”方法，其中添加或减少了和声的各个方面以创建一个棱柱形结构，或者由于重复上下文的注入而使上下文重复，因为不重复，因此重复。
1.邓克海特（7:03）
2.耶稣的托德（8:38） 
3.弯刀Tö创世纪（7:51）
4.我一世（7:52）
5.变相罪犯（25:08）
6.第二节（7:53）
其节奏的简单打击乐矩阵强调在吉他切割失真中演奏的基本简单乐句节拍，打击乐和持续时间的组合同时揭示了每个音符和和弦的成分。通过灵活的弹奏技术，将失真的音符涂抹到和弦和旋律中，在歌曲最简单的组成部分中以声音催眠，从而从出现的音乐空间的旋律重组的歧义中营造出一种情绪。这些简单，确定的即兴重复段和起伏不定的节奏散发出刺耳的，脉动的，活泼的音乐，带有斑点的谐波营造出一种不确定的感觉。
情感来自声音的扭曲，与电子的有机声音融合在一起，有节奏地善于将言语的扭曲插入到痛苦无望的残酷之中。像大多数流行音乐一样，它会自我放纵到自我主义的边缘，但是在这种情况下，沉思的情绪接distilled而至地升华为简单的目的。它不像以前的版本那样令人讨厌，破坏性和生气，它似乎更具反思性和虚无性，他们认识到在这个令人反感的愚蠢世界中，监狱是无动于衷的命运。