生物– 前凯撒德拉 (2020)

金属需要新的声音和新的图像生态系统。 1970年代的金属充满了末日的厄运和警告,1980年代的金属通过断断续续的破碎声音警告内部坍塌,而1990年代的金属带来了一种流动的结构主义,强调了模式和秩序,同时拥抱了1970年代金属警告的邪恶和1980年代的混乱。

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无情的– 瘟疫之母 (2020)

法国死亡金属的三大类别是Massacra,Agressor和Loudblast。在他们的后面,被无情地抛弃了,这是不公平的。乐队’s的早期输出特征是具有自发性的死亡金属,它吸收了Pestilence和Morbid Angel的高辛烷值元素,并使其与不和谐的和弦相融合,最终形成了飞扬的旋律。他们在90年代后期的素材中,乐队在混乱的Post摇滚衍生音乐中尝试了各种声音。乐队设法以某种方式恢复了状态,并继续发行缓慢的令人愉悦却又令人困惑的专辑。

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Triptykon设有The Metropole Orkest– 安魂曲(Live at Roadburn 2019) (2020)

这张专辑会引起轰动,因为它将根据谁给它机会以及谁将完全忽略它来划分听众。就像巨魔一样,这是纯粹的挑衅,构成了艺术而非娱乐的必要组成部分。这张专辑有一个致命的缺陷,但可以通过以下一些有趣的实验来弥补: 厄运 —黑暗,忧郁,多愁善感,但不自-—声音超越了金属和岩石。

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梅加德斯 和平铁锈

来宾文章Osovar

这是值得赞扬的经典作品之一,在这种观点下,应该将休闲听众和地下鉴赏家团结在一起。在这一点上复习这种规模的经典作品可能会感觉很没有结果,但是最近多次重听它并学习演奏一些我觉得很受鼓舞的曲目。关于这张专辑可以说的大部分内容都已经讲了,但我想我’d进一步分析歌曲创作和曲目。

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