纯粹他妈的该死的页面:死亡金属地下的齐恩斯

1. 介绍

2. 个人思维模式:死亡金属使徒

3. 邪恶的侵扰:黑金属编年史

4. Droid部门:信息网络与退化
 

撰写者 德瓦米特拉  Alan (Buttface), 布赖恩 (链锯堕胎), 尼可 (诅咒之锤), 蒂莫 (Fallen Pages) 和 皮特 (Pure Fucking Hell)

介绍

死亡金属的暴力,强迫性和晦涩现象是在1980年代中期从疏远而聪慧的艺术家,作家和音乐家的思想中产生的,而世界的力量却与冷战的核妄想症联系在一起一直到西方社会的日常生活,传教士在热爱派对的发夹中与撒旦的信息作斗争,而U2乐队的音乐家则参加了大型活动,这些活动试图通过数十年历史的英国陈词滥调带来世界和平与饥荒摇滚音乐。 NWOBHM和英国朋克正在消亡,取而代之的是顽固的街头黑帮铁杆美学以及早期速度和黑金属的撒旦姿势。突破性乐队的公众立场与主流摇滚媒体越来越不兼容,主流摇滚媒体自“反文化”的消亡以来,意识形态上的可憎性一直威胁着它赖以生存的营销力量。

真正的金属迷往往比一般的主流摇滚迷更聪明,并且自然而然地倾向于向更关键的来源(由粉丝写给其他粉丝)。 Metallica和Slayer等乐队的成功并不是建立在大公司的推广机构上。积极的巡回演出,演示带的发行和口碑相传,使这些毫不妥协的乐队赢得了声誉,还有独立的重金属出版物,例如英国的《金属力量》杂志和美国的《踢屁股月刊》。尽管它们最初是影印杂志,但很快就成为专业杂志,但继续支持编辑的真实见解,例如Dave Reynolds和Bob Muldowney(RIP)等杰出的金属作家,他们的利润相对较低,对全世界的金属迷来说都是有利的。重金属音乐基本概念的发展日新月异。

个人思维模式:死亡金属使徒

80年代的死亡金属就像金属一样前卫而极端。为了保持独立精神,死亡金属迷相互交流并编写起初的简讯和简讯,传播了一种病毒形式的病毒感染,长期以来,经典金属和强金属迷都讨厌这种艺术形式。因此,死亡金属媒体的皇冠上的宝石可能起源于与英美青年亚文化传播中心不同的地区,在那里,人们对这种新风格的热情与快速金属和跨界兴趣并存:Metalion的Slayer杂志(挪威),Laurent Ramadier的Decibels Death(法国),Desexult的Blackthorn(丹麦),Headbanger Zine(秘鲁),Alan Moses的Buttface(澳大利亚),Streetcleaner(德国),Isten(芬兰)以及许多其他在当地具有巨大影响力的人。不容落后的当代美国杂志包括,例如,阴沟里的侵略性金属/尖叫声,撕裂性头痛和电锯堕胎。

艾伦: 我喜欢不同的极端风格,所以我不想将我的杂志仅限于一种风格-那时,有太多好东西了,几乎没有废话。今天正好相反。起初,我只是阅读zine,它们都是从国外读的,直到我意识到通过录音带和录像带进行了很多接触之后,自己想做一个人的想法就没想到了。当时,澳大利亚没有金属导向的杂志,只有很少的朋克/ HC杂志-确实在这里分布不佳,而且效果不佳。因此,我决定将对所有样式的热爱结合起来,并且我有一位合伙人也帮助我进行了面试等–我们结合了资源,成为最大,最真实的交易员。 只要 从这里开始-Buttface。效果非常好,因为那时我们曾经联系过的乐队都没有在澳大利亚杂志上做过任何事情,因此很多时候对我们有利。在这个国家,几乎没有人看过我的杂志,因为到目前为止还没有人真正喜欢音乐,地下乐队要在这里跟随足够多的精力还需要很多年。

布赖恩: 对我而言,我认为电锯堕胎的想法之所以出现,是因为我一直热爱音乐,喜欢听新事物,并在发现事物后广为传播。在那个时候,做一本杂志是最好的方法。我刚开始的时候唯一的接触者是布法罗的当地乐队,然后通过写信和录音带交易,我的联系迅速增长。在我当时购买的杂志中,我真的很喜欢弗吉尼亚州的Death Vomit和佛罗里达州的Ripping Headaches,当然还有澳大利亚的Buttface。

艾伦: 哈哈,我注意到Brian提到了Buttface!我只在1990年看到过Brian的杂志,这很好,因为它有点像BF,因为它有很多不同的乐队(尽管杂志的名字暗示着它更多的是一种死亡金属杂志,但它具有多样性)。我个人最喜欢的杂志是来自丹麦的Blackthorn(我的朋友Esben Slot Sorensen和他的Desexult吉他手Henrik Kjaer的杂志),Laurent Ramadier(也是我的商人)的Decibels of Death杂志(DOD)和Ultimatespeedcore Dislocation杂志(USD)。该公司有一对编辑,其中一个是我的商人Evil Ludo Lejeune,这两个杂志都是法国人。在美国,毫无疑问,坦帕佛罗里达州的无敌部队(布莱恩·丹尼尔)和撕扯头疼(布鲁斯·戴维斯)都来自我,尽管还有其他更老的杂志,如Total Thrash和Uniforce,我也喜欢在可以的时候上手。除了布莱克索恩,我几乎没有买过任何杂志,它通常可以证明我是从贸易编辑那里得到的副本,或者将它们包含在磁带,衬衫或唱片的包装中,作为您知道的额外礼物?我们总是那样做,将照片,贴纸或传单塞满包装,以使送达给任何人的物品都更凉爽。我们几乎都做了这些事–妈的,我们很多人忍不住要在交易中放空白录音带,我们会放一些填空音乐来向别人强调一个我们喜欢的乐队,或者我们发送信息盒式磁带上彼此填充以填充空间。听到交易者的声音,阅读他们的来信,查看他们发送给您的所有酷音乐,然后还有一张照片,总是很有趣。您确实感觉很特别并且与人建立了联系,因此您必须支付会费。

他们脚踏实地,充满娱乐性,但总是提供有益的评论,并采访了许多时代的杂志,这些杂志对许多无知的小镇孩子开放了地下景观,理想,图像和辛勤工作的不可分割的结构,其复杂的视觉和文字呈现金属的最新前沿。通常是黑白的,是手工切割和粘贴,然后进行影印的。精心打造的Zine营造了神秘和力量的氛围,与亵渎神灵的人物和高贵的艺术品对称摆放,将异国乐队的外表包裹在床单中类似于古代巨书的恐怖。 DIY方法具有不可估量的价值,因为它相对独立于金钱问题,基本上对于具有所需智力,注意力范围和文学能力的任何粉丝都是可能的。实际上,没有这些杂志,许多杂志似乎甚至可以管理。

布赖恩: 电锯堕胎只是复印了,所以我的兼职工作支付了第一期的费用。对于问题2,我父亲为他在工作时为他们制作了副本,因为他们有一台可以处理11乘17份的复印机,因此除了邮资外,它最终没有花我任何钱。

艾伦: 我本来是全日制大学,没有工作,但是我从这里的政府那里获得了学生津贴,所以这笔钱的100%用于我的所有地下活动。 1988年,我在一家工厂获得了一份高薪的工作-因此,我每周工作6天,每天工作16小时,却把屁股弄坏了。我的父母很酷,没有向我索要太多钱,这给了我很大的余地–我只是抵制了澳大利亚的唱片店。他们从不知道要买什么股票,而且总是多收(超过了100的%哈格)。我直接去了唱片公司(大部分唱片都在地下),或者如果乐队自己发行了唱片,他们从乐队那里得到了东西,然后把东西寄到了海上邮局,这花了更长的时间,但是很便宜,很实用。赚更多的钱。时间管理很容易,因为那时我是一个全日制学生,没有妻子,没有孩子,没有太多责任,并且受过良好的训练,可以计算我的时间,这样我就可以在不花时间的情况下完成杂志。在周末父亲工作时,我从来没有付过印过我的杂志的费用,也没有将照片复印过……但是Buttface是 ,厚厚的,质量最好,可以通过影印获得。我不可能做印刷的杂志,你哈我要为此花很多钱。来自挪威的Morbid Mag的罗尼·艾德(Ronny Eide)工作了,后来,他开始发行色情作品以支付他的超高品质杂志。我们还粘贴了邮票–有一种特殊的技术可以重用邮票。当然,这是一项联邦犯罪,但我们还是做到了,每年可以节省1000美元。我想我通过航空邮件与我的许多巴西联系人之一交换了记录,为期12个月,并且只购买了两套邮票–节省了很多钱,嘿!

通常,当开始时,该杂志的编辑是一个年轻的粉丝,在议程,友谊和人际交往的意义上没有对现场广泛的灌输,但是当然令人印象深刻并且接受新的变迁和想法。一个习惯于21世纪神经症的人,会导致每个黑金属迷都把自己视为宗教和政治专家。他可能会注意到,旧杂志的评论很少,通常只用几句话描述这种风格,并简要说明其感知质量,采访往往关注乐队在录音和彩排情况下的日常活动,包括日常生活的各个方面。粉丝们意识到,死亡金属的大师大多不是受过训练的音乐家或专业人士,这绝非无聊而琐碎,是目标受众最能与之联系并帮助催生新乐队的讨论。在学校和工作之间度过的时光的狂热者和狂热者自己从事艺术,违规行为和对合规的健康厌恶。

艾伦: 太可笑了,我不认为我是评论家,我们有愚蠢的有趣问题和地狱, 好玩 但不是一件新闻工作,嘿!

尼可: 我曾经在80年代后期进行磁带交易,或多或少与我接触一些早期的芬兰幻想曲有关,例如Isten和Axe。我发现他们很鼓舞人心。当时还没有我们今天所知的互联网,很难找到有关您感兴趣的乐队的信息,或者甚至您不知道的乐队都存在。因此,这几乎都是从个人的迷恋开始,以寻找我对自己感兴趣的乐队和艺术家的信息。刚开始时,除了许多磁带商人之外,我没有任何联系,但是传单的分发是一种非常方便有效的方法,可以了解各种活动以及传播有关您自己的信息。刚开始时,这一切都有些困难,因为我还很年轻,显然不知道如何编辑杂志以及如何印刷杂志,但是一旦我设法发行了第一本《诅咒之锤》,球就开始滚滚了。

蒂莫: 当然,那时还没有Internet,因此可能要花几周的时间来传达最简单的信息。观众对乐队信息的需求也很大,现场新兴乐队也需要自我提升。因此,在1990年的时候,我还很小,并且热情地听着Sepultura的Morbid Visions演讲,因此我强烈希望自己活跃在地下。我已经与Beherit的Sodomatic Slaughter成为朋友,所以我意识到了这一幕,并且由于《黑十字架》仅在1990年秋天才刚刚开始,所以我的行动方式是创办一本杂志。我已经很喜欢阅读一些早期芬兰爱好者的高质量文章,我最喜欢的书名是《肠》,因此开始Fallen Pages是自然的一步。第一期是芬兰语,A5大小,名为Damn Zine。最早的乐队以及贝赫里特(Beherit)和萨玛尔(Samael)等乐队也加入了跳动,速度,死亡,厄运和朋克乐队。您必须记住,实际上还没有“第二波黑金属”:挪威人(极少有Mayhem例外)主要是在演奏带有死亡金属的乐曲,歌词通常幽默,瑞典人则是在模仿阳光的声音,但强大的音乐除外。 Tiamat甚至Beherit将他们的声音标记为“残酷的死亡金属”。在第一版在购买公众和现场“同事”中获得好评之后,我决定用英语进行下一期。来自Beherit的Holocausto Vengeance建议我将名称从Damn Zine更改为更适合国际市场的名称。因此,我们想到了名称“堕落之书”,然后我简称为“堕落之书”。 我对布局也更加抱有雄心,选择了A4尺寸和非常重的光面纸。该物质随着前景而变重,因为第二期主要包括黑色和死亡金属乐队。该书于1991年出版,当所有人似乎都喜欢它时,我对它受到的欢迎感到惊讶。也许它的外观要提前一些,也许我年轻的写作风格为组合添加了一些东西。英文wa仍然有很多混乱,但是按照当时的标准,这并不重要,因为我最喜欢的一些外国杂志几乎都无法识别为以任何语言编写。

资源和时间的限制适用于每个从事杂志工作的人;他们没有希望像过去的80年代杂志《金属力量》所做的那样,不跨入主流媒体而从出版物中获利。众多竞争性媒体也意味着任何人都不可能宣称“死亡金属圣经”的地位,并且回顾起来,这对于切向,甚至对立观点的发展和推广都是有价值的。施乐制品作为课余业余爱好,保证了言论自由,其程度与主要媒体容易受到管理层和高管操纵的程度不同。

艾伦: 我做过的杂志几乎所有的经历都是积极的。也许唯一的负面影响是,海关有时会从我那里偷钱(金钱,T恤,录音带-确实是花哨的任何东西),或者某个乐队会抢走您,却不向您发送您所支付的价格。我的意思是那时候你有这个 等待粪便的噩梦,您必须只相信别人,并且您可以做的最大的事情就是保护自己的“隐性现金”,将其包裹在复写纸上,以免被X射线探测。杰西·平达多(Jesse Pintado)确实对我这样做,该死,嘿。我给他寄了5美元用于演示,却没有得到,想像他在1990年出现在坦帕(Tampa)参加整个该死的“和谐腐败”录音会议时感到惊讶,哈哈!没关系,但是在最后一天,他说他很抱歉,我告诉他没关系。如果我留在澳大利亚,却从来没有做过所有这些事情,那我当然会很生气。我的杂志政策是,我们只会审核自己喜欢的内容。我不会浪费时间写我不喜欢这个乐队的东西,我认为那很糟糕。因此,我们说过,类似的事情我们都会付出回报,所以乐队可以将其发送给实际上可以对其进行处理的人。很多人不了解这个概念,会生气。我的意思是,您是希望某人炸毁您的乐队并迷失您的粉丝,还是想让他们闭嘴并邮寄给您?真该死。后来我碰到了一两个人,甚至几年前我曾经写信给我,但我们相处得并不好。我不会命名。关于这一切的大部分事情都是积极的,我没有进行电话采访,因为当时澳大利亚打来的电话太疯狂了。现在,从澳大利亚拨打国际电话比在我居住的同一条街上拨打电话要便宜!但是,与我的交易伙伴,Lori Bravo,Trey,David,Mitch Harris混蛋,这真是太酷了……我有很多人可以跟我聊天,并从中得到消息。

布赖恩: 我并不想掩盖过去,但我无法想到我曾经有过负面经历。积极的经历非常丰富……那时我很喜欢进行电话采访,因为乐队还很小,所以这绝对不是商务电话。我采访了特雷弗·佩雷斯(Obituary),采访后我们一直在谈论佛罗里达州和布法罗的景象,以及一般的音乐,这与我采访史蒂夫·迪格吉奥(Sadus)和沙龙·巴斯科夫克斯(Sharon Bascovksy)(德尔克塔(Derketa))时一样。

尼可: 我想这仅仅是因为如果您有足够的热情,您会发现时间和金钱。钱总是一个问题,但是我多少还是设法通过以前发行的销售来资助印刷。至于时间,杂志(诅咒之锤)和乐队(Thergothon)是我在学校外的主要活动,我对体育和其他爱好没有兴趣。最积极的方面是有机会自己做所有事情,从头到尾,最后将印刷好的杂志拿在手中。最不利的方面可能是在打印过程中出现严重错误时。我曾经研究过各种主流,备受瞩目的杂志,艺术和文化等,并试图在这种杂志/地下环境和主题中使用这种展示方式。当然,在原始计算机,文字处理器和矩阵打印机的帮助下,我仍然必须手动完成所有操作。幸运的是,我认识一个可以免费为我筛选照片的人。

皮特: 好吧,这笔钱仅用于打印,而时间不是问题。没有电脑,我用打字机和乐队徽标为《 Pure Fucking Hell》写了采访。&我从乐队那里得到的照片。然后,我“设计”了页面,例如文字,可能的照片和乐队徽标的位置,以及当所有页面准备就绪时,整个内容都被打印了。如果您知道一个好的印刷场所,并且花了点时间来做这些页面,那么使用这种方法可以得到令人惊讶的良好最终结果。

蒂莫: 时间是当时大多数人都会负担的资源。尽管场景中发生了许多事情,并且仍在迅速增长,但是由于没有互联网或移动电话,因此生活节奏变慢了。我们大多数人没有到处喝酒和他妈的。至少我没有。不是因为我们不想这么做,而是例如我住在拉普兰中部的一个很小的小镇罗瓦涅米。如果您是一个远离城镇居住的书呆子长发男孩,那么没什么可做的。一年中的大部分时间都很冷和黑暗。因此,编辑杂志并发送大量信件似乎是可行的选择。实际上,《戴恩杂志》 /《福伦·佩奇》的前两期实际上是通过令人惊讶的方式筹集资金的:我设法说服罗瓦涅米市以该杂志是一项文化项目为代价。因此,感谢罗瓦涅米的优秀纳税人。我付了自己的第三期也是最后一期,但幸运的是,印刷厂也赞助了它,即使他们的管理由非常严格和敬业的基督徒组成!魔鬼以神秘的方式运作……

邪恶的侵扰:黑金属编年史

90年代初,死亡金属的爆炸声引起了大众媒体的关注,MTV播音和新粉丝。死亡金属杂志的数量可能比以往任何时候都多,例如“恐怖的平衡”(加拿大),“活检”(芬兰),“堕落之页”(芬兰),“尊敬的事迹”(美国),“诅咒之锤”(芬兰),“地狱怪兽”(芬兰)。 ),腐化(瑞典)和安魂曲(美国)迎合了人们向病态高峰时期盛行的病态天使和Ob告之外的领域寻求信息的渴望。

皮特: 有很多很棒的杂志,但我认为Slayer(Nor)是最好的。我不记得制作杂志的想法是从哪里来的,但是有很多人参与了第一期《灰色苹果》杂志的发布。我们从零开始,发行了第一期并售出了所有副本(我认为是100张),然后是时候发行第二期了,除了我之外没有其他人感兴趣,所以我想我自己去做。我把the脚的名字改成了《 Pure Fucking Hell》杂志,然后发行了第二期,它就从那里发行了。我真的不记得任何负面经历,尽管有些乐队没有回答采访。 PFH的所有采访都是通过信件进行的,所以我没有亲自见过人们。您要记住,在1990年代初期,那里都是地下的,乐队不像今天那样巡回演出。我认为唯一的现场采访是1992年在勒帕科(Lepakko)进行的《凝固汽油弹死神》(Napalm Death)巡回演出,这是第一期。

蒂莫: 当时有许多杂志,令人惊讶的是,它们中有很多是芬兰的:肠,活检,无法触摸的人,诅咒之锤,当然还有最强大的:Isten。来自挪威的Slayer杂志也很出色。我喜欢许多外国杂志,但在1990-1993年间,芬兰是最好的杂志,有趣的写作和良好的英语技能相得益彰。

尼可: 类似于我的杂志,有很多杂志试图在框外思考,可以这样说,试图寻找事物的新角度,并邀请新的,未知的,不同的艺术家。您知道吗,尝试介绍一些读者可能不知道的有趣的事物!至于人,有很多伟大,聪明和有趣的人,例如Marko(Beherit),Morbid(Necromantia),Euronymous(Mayhem),Roberto(Monumentum)等,当然也有一些混蛋,但我必须说我不真的记得任何特定的例子。总的来说,也许是因为我比人更关注作品和思想。

蒂莫: 对我来说,这完全是件好事,我不能说出那些年来的任何卑鄙的名字。我认识了乐队中的伟大人物,目睹了新艺术的诞生,并以自己的方式帮助创造了一个对未来的人类学家来说有趣的场景。我可以推荐我想要和喜爱的乐队:腐烂的基督,亵渎神灵,Beherit,刺穿的拿撒勒人,死灵书,cas体,夜曲等,并与其中的一些人成为好朋友。 Fallen Pages是世界上第二本采访《垂死的新娘》的出版物,我认为他们的演示在其中具有潜力。我不得不说,我看不到Burzum或Cradle of Filth会根据他们发送给我的早期促销录像带来判断他们的职业-我实际上忽略了他们。

一直以来,当黑金属民兵逐渐开始加强对微不足道的凡人灵魂的掌握时,黑暗的思想在他们的郊区密室里酝酿着。跨地区的电气化联系网络使紧急财产的死灵,精神和邪恶特征得以迅速覆盖。具有影响力的Mayhem轴在斯堪的纳维亚各地聚集了追随者,他们试图在标准化的死亡金属文化中散布恐惧,死亡金属文化接受了喜欢野蛮音乐和极端声音的新一代搞笑滑板手。他们并不是唯一的黑暗目标,因为巫术的亵渎神灵笼罩着加拿大,南美,芬兰和希腊的死亡金属和黑金属,但是痴迷的质量和欧洲音乐人的媒体操纵技巧使步履蹒跚的死亡金属界的注意力受到了打击。伴随着北欧黑金属艺术时代的到来,锌文化吸引了教堂的熊熊烈火,预示着地下金属最终艺术宣言的年代,然后互联网掩盖了一切灰烬和诡计。 90年代中期的黑色金属的粉丝经常抢到Cerberus(芬兰),Descent(美国),Virgines(德国),Imhotep(挪威),I Return to Darkness(芬兰),Kill Yourself(芬兰),Nordic Vision (挪威),石化(美国),纯他妈的地狱(芬兰),Macabre的故事(德国),黑夜之声(德国)或Wheresmyskin(美国)陪同夜间游览,烛光致残或上厕所。

在被称为“黑圈”的那些挪威人恐惧之后,主流媒体也增加了对黑金属的报道。法国军团黑角乐队(Vlad Tepes,Belketre)的法国乐队和满月神殿(Graveland,Veles)周围的波兰斯拉夫异教徒在混乱的大火锅中添加了自己的暴力,神秘和偶尔的政治言论。与死亡金属时代相比,现在的修辞水平达到了一个全新的水平。乐队不顾任何理由和常识,向彼此和整个社会宣战,用他们的匿名和ob昧暗示危险的邪教狂热主义的存在,并故意疏远每一个普通的死亡金属迷。尽管不可否认的是,黑色金属对于这些人群来说是一件很重要的事情,但事实如此,但形象的增强最终导致了角色扮演和自恋。

黑色金属的苛刻态度造成了死亡金属之间的不可调和的差距,现在死亡金属主要由哥德堡集团的“旋律”后代和模仿食人尸体的“残酷”乐队组成,而浪漫主义者,虚无主义者和撒旦主义者则寻求几乎不是美国摇滚音乐的后裔。危险的传统形象迅速变得过时,黑色金属乐队选择哥特式或中世纪风格的外观,残酷的死亡金属和沟纹金属吸收了铁杆或说唱物品,除了人群蜂拥而至,人们难以分辨。

Zines作为深入访谈和古老场景知识的提供者,变得更具哲学性,受到黑金属,周围环境,新古典主义以及北欧反对规范死亡金属起义的其他武器的创造力和智慧的影响。这类问题有时可在面向黑色/死亡金属的唱片店和邮购处获得,但对于那些无法访问它们的人,替代品是moronic主流媒体或复兴的互联网。

Droid部门:信息网络与退化

几名沉迷于金属的黑客以前曾通过电话线传播信息,新闻和评论,但在90年代,个人计算机已成为一种常见的家庭用品,并且大多数主流用户都通过Internet在该时代获得了首次网络和在线讨论的经验。在过去的十年中,它的发展从根本上飞速发展,从一所大学和大学(主要是利用认真的信息渠道)到全世界范围内的巴比伦庇护所。

工程师,家庭主妇和Aspies都在网上杂志和门户网站上访问了有组织的唱片,评论,讨论和新闻,包括美国Nihilist Underground Society,BNR Metal Pages,Chronicles of Chaos webzine,Inferno webzine,Lost Souls Domain,Mega's Metal页面和USENET新闻组。与世界各地的地下金属迷进行交易,通信和联系从未如此简单。如今,在《金属百科全书》和类似数据库的时代,很难想象在本地唱片店中没有人知道的乐队寻找信息和唱片的工作。

尽管Webzines的可读性更受限制,而且组织信息的方式也不同,因此并不能直接与印刷Zine竞争,但轻松访问金属数据库无疑会导致Zine文化的萎缩,以及前面概述的原因。只有娱乐性,深度和独特的杂志以印刷形式幸存下来,并且出版的频率比以前少。工作和家庭占用了旧学校的时间,新一代的人除了辛苦的DIY印刷出版物之外,还有许多其他选择可以使用。

尼可: 我对90年代初的整个金属场景感到厌倦,部分原因是由于成千上万的新兴乐队听起来都与我非常相似而使它们变得无聊,部分原因是我发现了似乎更像电子音乐和实验音乐的音乐&对我来说更有趣。我确实在Zine上进行了一段时间,以更少的金属和更多其他令我感兴趣的东西为特色,但是过了一会我就结束了。我认为最终让我丧命的是,我已经厌倦了这种“义务”来审查我收到的所有内容,并试图对音乐进行分析,而不是简单地探索和享受它,等等。工作,我再也找不到任何创意或乐​​趣。实际上,我仍然不喜欢写音乐或尝试分析或描述音乐,有关该过程的某些事情消除了部分兴奋。

皮特: 乐队规模扩大了,并停止了对较小杂志的采访,而较新的乐队就没什么意思了。我认为整个杂志文化在1990年代后期以某种方式消失了,我真的不知道为什么。我也已经开始购买录音设备等,所以我再也没有钱印刷杂志了。

蒂莫: 我对杂志非常有野心,想让每个问题变得越来越专业,同时我的音乐品味也越来越野心。对我而言,再也不发行一本金属杂志,所以一段时间之后,其他事情就在我的生活中占了上风。这三个问题在我完成的时候就尽我所能了。很快,我的乐队Black Crucifixion也将变成Promethean,我可以通过音乐来表达自己。有一天,我意识到不会有第四个问题。我准备的材料不多,也许只是Holocausto提交的一次对《不虔诚》的采访。因此,在我的保管库中没有等待等待的“丢失的”第4页掉落页面。

布赖恩: 对我来说,这是万物的结合。我得到了一份全职工作,所以我的时间变得更加有限,我不想做只能花费一半精力的事情。另一部分是,场景正在发生变化并变得时髦,它很快变老,当新乐队真的还不够签约时,就会弹出并签约,这只会使场景泛滥。

艾伦: 在Buttface 1和2出来之间花了一年多的时间,它一直在变得越来越大,我们认为我们会做些奇怪的事情,把这种怪物变成胖屁股,嘿! 1990年,我去美国和加拿大工作了6个月时,我的共同编辑原本打算继续为此提供材料,但他没有收集任何材料,而当我在佛罗里达州时,我最终得到了Morbid Angel的工作。那杀了那本杂志。如果我按计划回到澳大利亚,再也不回美国,那么BF可能还会再住几年了-但是到'93年,我可能会说这会停止了,因为音乐里满是垃圾乐队。到2009年,情况恶化了1000倍。我确实通过资助我朋友Jan乐队Agathocles的第一张flexi碟发行来使Buttface活着,成为坦帕的Buttface Productions。但是我的合伙人却变成了一个傻瓜,把我和下令自由搏击的人都扯烂了。有些人到处乱走,但大部分时间我一直陪着我,只把剩菜剩饭送到了2009年1月!差不多20年后!

地下金属杂志还不是过时的媒体形式。出版物包括Baphometal(阿根廷),The Convivial Hermit(美国),Cross of Black Steel(罗马尼亚),Erys of Eternity(秘鲁),Dauthus(瑞典),屈膝小便(美国),Hate葬礼(美国) ),格里万提(芬兰),赫尔派克(德国),恐怖的眼睛(德国),万花筒(芬兰),奥肯王座(美国),皮科科特(秘鲁),Qvadrivium(芬兰),毒蛇承载者(芬兰),毒蛇(芬兰),“抗战实力”(法国)和“子宫”(芬兰)在读写能力,风格和古墓外观方面都相当于他们的传奇前辈。除了实际的录音过程外,他们还发表了涉及从哲学,魔术到科学的主题的深入访谈,而如今的录音过程却无法与过去的传奇相提并论。即使是最晦涩的乐队也对他们的形象和目标感到恐惧。然而,就影响力而言,他们的发言不可避免地仍在其过去几十年的同事的阴影中,这并不是因为代表作者的过错,而是与生与死的循环保持一致,正如我们遗憾地指出的那样,死亡金属和黑金属不被豁免。

蒂莫: 《堕落的佩奇》为我的生活指明了方向,如果我从很小的时候就无法从国际角度看待事情,那么现在我不会坐在椅子上。并且必须处理时间表,布局,印刷,书写和金钱问题。早在1990年,罗瓦涅米(Rovaniemi)距离赫尔辛基(Helsinki)非常非常远。甚至离欧洲更远。如今,互联网对于住在遥远地方的孩子们来说已经不一样了,但是现在来看,这个小镇产生了像贝赫里特和洛迪这样的人和乐队,这很奇怪。以及掉落的书页和黑色受难。

艾伦: 我认为您所喜欢的杂志文化是支付您的会费,展示您的意思是生意的场景,您对它的关心足以使您脱颖而出并尽力提升乐队。我猜它已经不存在了,无论如何都没有。如今,人们不再关注这项工作,而更多地关注的是在其好友列表中“收集” Myspace官方乐队页面个人资料照片。你懂?对我来说是同性恋。

 


 

这项死亡金属研究是在以下慷慨的个人的帮助下进行的:Buttface杂志的Alan Moses,Chainsaw Abortions杂志的Brian 布赖恩 Pattison,Damnation杂志的Hammer的NikoSirkiä,fallen Pages杂志的Timo Iivari和Pure Fucking的Pete Ilvespakka地狱杂志。您可以在Deathmetal.Org展览页面上欣赏其某些问题的扫描图以及该期间的更多信息。 艾伦和布莱恩 最近,他们携手合作,通过收集乐队和时代杂志编辑叙述的照片和故事,概括了1984-1991年最重要的死亡金属年。 尼可 追求环境和前卫音景的魔力。蒂莫和皮特继续表演纯黑金属 黑色受难迪亚波利, 分别。 死亡金属组织 大声欢呼所有参与者!

那真相是什么?大量的隐喻,转喻和;拟人化:简而言之,是一种人类关系的总和,在诗意上和修辞上都得到了强化,转移和修饰,在人们长期使用后,这种关系似乎是固定的,规范的和有约束力的。真理是幻想,我们已经忘记了是幻想。

- 弗雷德雷西尼采, 非道德意义上的真理与谎言

标签:

Classic 评论:
A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z