托尼·尤米– 钢铁侠:我的天堂之旅&黑安息日的地狱

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当Black Sabbath从试图成为一支坚硬的摇滚乐队转变为试图使恐怖电影的声音出现在吉他音乐中时,他们打开了一个新世界。无论如何,这不是一个拒绝开放很长时间的世界,因为如果您将Iggy和Stooges与像Jethro Tull和King Crimson一样时代的前卫摇滚混在一起,您会得到很多像Black Sabbath的东西。

但是吉他手Tony Iommi,贝斯手Geezer Butler,歌手Ozzy Osbourne和鼓手Bill Ward都是这样做的,并且在他们职业生涯的头十年中,他们通过原型形式的持久性问题进行了研究。而黑安息日最多被归类为“proto-metal,”或还不是很金属,显然也不是很坚硬‘n’滚。在这种永恒的边缘状态下,黑安息日就像金属本身一样会被一代人清除,一次又一次地重新发现自己,以此来超越现代生活中常见的信息的钙化和腐败。

钢铁侠:我的天堂之旅&黑安息日的地狱,托尼·欧米(Tony Iommi)为一本书写了回忆录,这本书既是《黑安息日》粉丝想要的一切,也不够。他撰写了所有重要的文章,并给出了一些清晰的片刻,但随后在某些时候,这本书像醉酒的谈话一样膨胀,在不太重要的后来的《黑色安息日》的著作上撒了太多墨水。从他的角度来看,Iommi还具有一种不经意的交谈方式,无法充实细节和背景,使人们知道实际情况。然而,岩石的多汁的故事‘n’滚动过多,黑安息日职业生涯中最重要的决策点都不会错过。

这些第一首歌经常被描述为令人恐惧。我喜欢恐怖电影,盖泽也喜欢。我们曾经从彩排的地方去过街对面的电影院看电影,所以也许这是一种潜意识里引导我们去做这类事情的东西。我知道有一部鲍里斯·卡洛夫(Boris Karloff)的电影叫 黑色安息日,但当时我们从未见过。 Geezer的名字叫Black Sabbath,听起来很不错。 (54)

叙述开始时很清脆,随着时间的流逝,大多数回顾展的方式都陷入了许多未解决的话题。早期是清晰的,但此后仍是混乱。明智的是,Iommi在黑色安息日之前的时间并不花太多时间,但确实设置了足够的场景来使叙述滚动。在那之后,很少给出细节,而对话式的接管了。 Iommi会说他们去了某处的房屋或工作室,没有提及其他细节,但他确实在人际关系上花费了很多时间。他描述了人及其模式。当专辑发行时,他还谈到了乐队之间的关系以及各个球员的心态。

黑色安息日的支持者可能想了解更多有关后来的Black Sabbath专辑,独奏和附带项目背后的机制的信息,但对本作者而言,这些材料中有很多是多余的。根本没有提到它,但是它在内部是重复的,并且经历了相似的模式而没有发现它们。就像在酒吧的夜晚一样,事件的描述从事件的明确背景,方向和发展开始,但演变成对个性和事实数据的描述,而这些事实似乎集中在复杂性上。

我希望这不是侮辱性的,但是人们对黑安息日的后期工作并不像早期的那样感兴趣。我们希望将前三章相同的明快,细节和叙事整合应用于中间三章,而后三章则提供较少的细节,而更多地是线性叙事。其原因是这些早期专辑和Black Sabbath声音的形成是对该乐队永恒的定义,并将使其永远重要。后面的内容向我们展示了四个人对生活变化的反应。

我们用了罗尼之一’的全部思想‘Atom and Evil’,是专辑中的第一首曲目。而且我们使用了彼此的想法。盖泽的一些 ’s riffs会通过一半,或者是我的一些。我们只是交换它们,制作歌曲。这是一种很棒的工作方式。从第一天开始,每个人都完全参与其中,而不必自己搞定一切,这对我有极大的帮助。我们以这种方式写了大约六首歌。 (352)

诸如此类的细节为收听者提供了意义,因为我们对这些事情感到好奇。是什么使某些专辑比其他专辑更易听或有趣?在组成过程和决策形成过程中,我们可以看到它们之间的区别。有时,过多地关注人格和政治不仅会使叙述模糊,而且可以代替讨论如何制定决策。贯穿其中的是诸如上述的清晰含义。这些使这本书不仅令人难忘而且令人生畏,因为您可以看到为什么这些音乐家之间发生如此多的依恋,以及他们彼此之间的知识如何比实际更重要,但也得到了深刻的赞赏。

钢铁侠:我的天堂之旅&黑安息日的地狱 会因为主题而留在架子上’对摇滚音乐和重金属的重要性。一旦涉及到所有内容,它也将为其他人提供讨论的基础。尽管我们中的一些人可能更喜欢两卷集,但1970-1976年的《 黑色安息日》专辑的第一卷和叙述的深度使这段时间的创作决策仍然有意义,以供快速阅读和忽略。黑安息日的经历 钢铁侠:我的天堂之旅&黑安息日的地狱 成功,也使我们对乐队背后的故事失去了见识。

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