我发现了 血Ur 通过朋友的推荐。就像我现在听的大部分内容一样，音乐秉承了古老的地下金属，最早的前卫摇滚和早期的金属乐队（如安息日）的精神：渴望超越官方的一维分类叙事并发现有机生活在底层，并以此来避免对我们周围大众文化的操纵，并发现也符合现实本身趋势的个人真理。以最古老的死亡金属乐队的风格， 血Ur 将即兴演奏编织成一个复杂的叙事，不断地重塑自我，通过迷宫效果创建过山车，迷宫效果融合了金属的前卫和迷幻元素。幸运的是，我能够与Blood Urn的创始人和作曲家进行简短的演讲…
什么时候 血Ur 表格，成员是谁？到目前为止，您发布了什么？
该项目于2010年被命名，但是一个模糊的想法在几年前就已经存在，并逐渐成为一种确定的力量。我们不是乐队。我写并录制所有音乐，一个朋友录制人声，一些盟友贡献一小部分。我们在磁带上发布了两个演示：“解除憎恶者的束缚 ” (2011) and “…血腥法术和死亡” (2014).
哪些灵感和影响力促使您开始了《血Ur》？
对黑暗和金属音乐的热爱。我的影响力主要是我听的音乐。但是我当然也很珍惜某些神秘的文学，飞溅的电影，神话，绘画…我喜欢制作（死亡）金属的原因是，可以以一种幼稚的方式整合所有这些影响。不需要庞大的系统概念，但是有很多本能和折衷工作的空间。永不松动’鲁teenage的少年手法，但也提供了深度和严肃感。
即兴演奏必须在歌曲的上下文中变得有意义，并且必须为歌曲服务，这就是’对我来说最重要
你说：“我的影响力主要是我听的音乐。但是我当然也很珍惜某些神秘的文学，飞溅的电影，神话，绘画…”您能列举一下您的音乐影响力吗，尤其是当您开始时 血Ur ，除了文学，电影，神话和绘画？我认为人们对这种东西很着迷，因为它经常揭示出您所重视的东西。
对我的工作产生持续影响的事物 血Ur （有时甚至超出）：
音乐
Absu（死亡金属时代，尤其是第一张专辑和更早的唱片）
尼罗河（尤其是首张专辑）
验尸（前两张专辑）
病态天使（旧）
大山羊（旧）
文学
诸如Peter J. Carrol，Aleister Crowley，Austin Osman Spare之类的神秘事物，但最近并不多。
像尼采，加缪，埃沃拉这样的哲学，波德莱尔的诗歌作品，和米尔恰·埃利亚德等宗教和灵性作品。
电影
愚蠢的飞溅电影，恐怖电影 尸变 , 地狱战士，实验性的东西 被生 .
神话
涉及血Ur的只有北欧和凯尔特人的神话。
绘画/艺术
我不知道’在艺术方面没有广博的知识，但是我知道自己喜欢什么。鲁本斯’ “Medusa”，希耶洛缪努斯·博世（Hieronymus Bosch），描绘死亡，瘟疫和魔鬼的旧木刻。非常古老的解剖插图，例如Andreas Vesalius的插图。奥地利的特定艺术：维也纳行动主义，赫尔曼·尼奇，…每个人都应该检查一下！
当较新的风格更可能使您记录合同，面试和成名时，您为什么选择较旧的风格？
If cared 关于 that, I would make different music. But 我不知道’甚至认为我可以以一种体面的方式制作除这种金属之外的其他音乐…例如，我喜欢编曲/民谣摇滚，也很想演奏这种风格，但是每次尝试都会使它变得可怕。
另一方面，我现在正在接受采访，因此人们对我的创意输出的反应比我期望的要好。我对所有反馈都感到满意。如果有地下金属之类的东西“scene,”那么我必须称赞它反应灵敏。
这些较旧的样式对您有什么吸引力？您认为它们仍然相关吗？我们如何衡量“relevant”?
现在，传统，后退和有点怀旧是黑色和死亡金属场景的力量，因为它催生了许多遵循这些理想的有趣乐队。我认为传统将永远与金属音乐息息相关，我对它的复杂性非常热衷。但这绝不是借以仅仅再现某种风格/时代的特征来代替艺术视野的借口。…这对创造潜能是一种危险，我对事物的状态有些怀疑。我不知道’我不知道如何衡量相关性，但我肯定会发现变得琐碎的危险。特别是在关于旧死亡的所有嗡嗡声再次消失之后 …我们在过去五年中购买的哪些记录可以经受时间的考验？血Ur？我不知道’老实说，他们有最高的希望。而我不’t really care.
歌曲创作中的很大一部分可能是卡住和将即兴即兴串在一起，但是大多数时候，我对歌曲结构有一个抽象概念，然后尝试找到合适的即兴即兴。
我无法确定对血Ur的单个主要影响。这使该乐队与似乎以过去的特定声音为目标的复古/复兴主义乐队脱颖而出。您是如何在音乐中找到自己的艺术声音的？
谢谢，非常感谢您的观察！我想我喜欢重新排列来自不同场景/乐队/时代的元素，有时是出于直觉，有时是出于故意。但这不是我创作歌曲的主要方面。也许它增加了一点个性。对于“解除憎恶者的束缚 ”我有一个混蛋从远古时代（Archgoat）和旧窒息之类的东西衍生出来的异象，我可以’不能真正说出解决方案（肯定还有改进和完善的空间）。对于“…血腥法术和死亡”我去买了相当纯净的死亡金属。
有计划发行专辑吗？首先发布演示有优势吗？
“解除憎恶者的束缚 ”纯粹是一个演示。它自发地融合在一起，我不太关心声音问题，我只是想做点事情。但是在那之后，我不得不说我做了很多工作“…血腥法术和死亡”感觉这是我目前能做的最好的事情。所以也许我应该把它作为专辑发行出去；我不知道’老实说，不知道划清界限。
您是否正在听任何当前的金属演奏？可以列出吗？
我确实听了很多新金属。死亡凝结，卡纳瑞纳姆，凯瑟琳斯，死亡魔咒欧米茄，凯旋… 我不知道’不能购买已发布的每个演示，但我认为最近几年一直在进行许多有价值的工作。我还听其他音乐流派，例如70年代的摇滚，民间，硬派朋克，混蛋，环境，杂音等。
您如何创作歌曲？它们是基于即兴演奏，基于旋律还是基于想法？
我会说重点在于思想！歌曲创作中的很大一部分可能是卡住和将即兴即兴串在一起，但是大多数时候，我对歌曲结构有一个抽象的概念，然后尝试找到合适的即兴即兴。
我认为传统将永远与金属音乐息息相关，我对它的复杂性非常热衷。但这绝不是借以仅仅再现某种风格/时代特征来代替艺术视野的借口。
您如何确定要保留哪些即兴演奏，歌曲，声部等，以及要拒绝什么？
我写了很多即兴演奏，我很难拒绝其中任何一个。我知道，我的演示中可能有一些听起来有些filler谐的即兴演奏，但我不知道’别太在意。它给其他某些部分带来了高潮般的效果，我喜欢，因为它为歌曲增添了结构感。当我偶然发现它时，我就知道一个很好的即兴演奏，但是有时我会遇到困难，有些部分’t第一次单击。我倾向于保留所有我写为占位符的材料，以获得更好的零件，但有时我会在一段时间后熟悉它。即兴演奏必须在歌曲的上下文中变得有意义，并且必须为歌曲服务，这就是’对我来说最重要
如果人们喜欢您一直在做的事情，那么他们下一步应该去哪里了解更多信息？您可以分享任何即将到来的新闻吗？
血Ur 没有网站或Facebook页面，但请随时通过与我联系 [email protected]。有计划重新发行“…血腥法术和死亡”乙烯基以及新的7″. I haven’最近几个月一直在研究Blood Urn，但是今年会有一些新事物。
“解除憎恶者的束缚 ” (2011)
“…血腥法术和死亡” (2014)
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