圣像横扫诺维吉亚:挪威死亡金属的印象

1.  介绍
2. 纯他妈的金属:80年代的地下
3. 呕吐: 仍在腐烂 光盘
4. 混乱: 暗恋 MLP
5. 尸体: 幻觉焦虑 LP
6. 黑暗王座 灵魂之旅 LP
7. Mortem: 慢死 EP
8. 旧葬礼: 较旧的 光盘
9. 您将遭受: 进入贝利亚森林 光盘
10. Arcturus: 我的天使 EP
11. 蒂布伦特(Thyabhorrent): 死亡骑在黎明 EP
12. 泛化:结局

撰写者   德瓦米特拉  with 芬里兹 (Darkthrone), 安德斯 (尸体)和 曼海姆 (混乱)

介绍

 

我有这个愿景
心灵之旅
通过沉寂的沉睡场景
在我封闭的房间里
不变的精神经历
在潮湿的空气中翔
看到面孔,扭曲,跌穿我的肤色

– Darkthrone, 灵魂之旅

 

从易卜生(Henrik Ibsen)的低调戏剧到内向的内var梦Ed的爱德华·蒙克(Edvard Munch),挪威艺术的表现主义时代已经在一百年前记住了死者的声音,并聆听了人们的哭泣。

艺术鉴赏家注意到被召唤的祖先和北欧时代的冰冻阴影,它们被融合成现代生活和工业化社会的交错交错-痛苦的世界。整个20世纪,挪威的物质财富不断增长,并发现了社会民主主义的可疑理想,因此,该国被迫将其深深的自豪感,荣誉和尊严隐藏在潜意识和隐藏的象征意义的无底领域中。纳粹占领的幽灵出没,羞耻使人们了解道德问题。如果祖母和祖父仍然记得巫术的仪式,即誓言对峡湾阴霾的笼罩,那么他们现在就被抛弃于致力于科学,人文主义和幸福的世界观。

纯他妈的金属:80’s Underground

年轻的头脑充满愤怒,焦虑和生机勃勃的创造力。他们周围的挪威到处都是麦当劳,愚蠢的电视节目和A-Ha的平淡流行。介于16至19岁之间的这一代人已将朋克,th废和重金属的风格信条融入了他们的世界观,这些信条的一开始是美国和英国的沉重资本主义社会。由此产生的化学反应是鼓舞尽可能多的邪恶和残酷的声音的表现,以报复饱含了古老,垂死之人并嘲讽维京人通过战斗死亡的理想的“和平”的饱足理想。

瑞典在西欧和美国的潮流中始终处于领先地位,它以Basory的原始黑色金属巫术引领了斯堪的纳维亚关于死亡金属的构想,随后又推出了一系列演示级别的乐队(Corpse,Hellfire,Obscurity,Morbid和巫术可以说是死亡金属狂热爆炸前的几年。芬兰落后于挪威,直到Xysma和Abhorrence在那打开了地狱的大门,由学校朋友和邻居组成的死亡金属乐队从甚至在几乎不了解重金属的最安静的郊区涌现,例如瑞典。

芬里兹 : 挪威没有场面。例如,瑞典朋克风光不仅是80年代初期挪威的10倍,还可以... 三十 倍!芬兰在金属方面略胜一筹,但在朋克方面却好得多。因此,我们就像是第三世界国家,而正是Mayhem和Slayer mag才将我们放在地图上的位置是‘84 -’88(更强烈地是‘85 -’87)。然后,我们其他人也和我们的乐队一起加入了地下世界。

一个没有死亡金属生活经验却没有公众关注的人无法陷入病态艺术家的极端和疏远的情绪中,他打算用一批残酷的艺术品来制作嘈杂的演示,只释放磁带或微薄的7英寸EP,大部分是被盗用的。标签,当永恒的“摇滚明星”指控现在针对同一个人时,必须牢记这一点。这些不适应现象在80年代造成的精神影响,即使不是在附近实施所有人都知道的犯罪,也是极端现象。他们实际上承认自己是疯了。

芬里兹 : 没有任何粉丝。每个人都有自己的乐队,当然是因为这种孤立 总疯子 。我们必须在这里做自己的粉丝,哈哈。但是朋克喜欢我们,1990年我们在著名的奥斯陆朋克之家闪电战中演出出色。挪威并不重要,对我而言,只有蜗牛邮件进行地下作业才是重要的。那是我工作的90%。

安德斯 : 这是在互联网出现之前,要获得卡尔卡斯(Carcass)的“ Reek of Putrefaction”专辑
你手中确实有一些极端的东西。真实和反常态的整个想法主要来自Euronymous及其发展中的Black metal哲学。他对我们所有人都产生了深远的影响,因此很难摆脱他的力量。

曼海姆 : 感觉很好,我能告诉你很多。人们不太了解。我们周围的许多音乐家和朋友告诉我们,我们浪费了才华,并不是普通听众喜欢的音乐。但是我们并没有为大众制作音乐,而是为我们自己以及世界上一些喜欢极限音乐的少数人创作的。我们试图做出新的东西,但我确实认为我们已经成功了。

在音乐方面,现场的开端来自首都奥斯陆,这是反社会的,极简主义的即兴硬派与速度金属的敏捷练习之间的激烈冲突。这些声音可以在Vomit的演示中特别听到。同样来自奥斯陆的Mayhem最初代表着类似的音乐风格,Vomit成员有时在Mayhem中担任职务,反之亦然,但不久之后,它就与黑金属的极端态度相结合,远远不及世界上任何其他乐队加入给他们。小镇(Kolbotn)的鞭kids孩子Gylve Fenris,Ivar和Anders创造了Black Death,将Destruction或Dark Angel的速度金属与与他们的日常生活有关的幽默歌词结合在一起,后来发展成为Darkthrone的极端实体。

芬里兹 : 80年代的金属场景是 没有 在挪威,我们自己制造,并摆脱了这里的所有(缺乏)标准。对我们来说,全球地下就是一切。挪威并不重要,但在89年变得更好了。冒名顶替者也是一个很酷的乐队,但与死亡金属无关。

呕吐:   仍在腐烂  CD

活跃的呕吐者从来没有得到过专业的发布资料。最近的这部作品将进行演示和排练,并且与90年代的Kvikksolvguttene相同的阵容也进行了改革,可以播放一些新旧歌曲。该CD包含相同曲目的多个演示版本,但是很容易一路聆听这些基本,引人入胜和热闹的清单。令人惊讶的是,这种高有机性的rash击序列像更简单的《杀手》一样敏感,它的核弹头瞄准了社会,因为它意识到它正在发生故障。它可以回忆起早期的COC和隐秘的屠杀,甚至是在高能引发的叛乱中的轻微威胁-只要检查“ Demonoid”的暴力行为即可。地狱中关于军团的刺耳刺耳嗓音让人联想起毒液。

来自Kreator和Sodom的音乐线索,例如“ Rotting Flesh”,虽然基本,却暗示了原始死亡金属的邪恶力量-按照Sepultura的第一张专辑的精神,对抗性朋克金属:未经制作和不成熟。当放慢节奏并进行磨削时,混乱的主音和彩色和弦进行曲听起来像是旧的Earache目录中的乐队。诸如“地狱之臂”之类的曲目中的原始能量只是具有感染力,为了感觉,快感和力量而激发行动,就像这是对城市的中指一样,这些孩子在外面闲逛,推翻警车并摔碎。视窗。总的来说,它比今天的类似风格的复古乐队要好得多。

芬里兹 呕吐物最生  打的好  乐队在80年代中期的演出中,极度震撼人心,非常出色,甚至达到了“地狱等待”或“黑暗天使”的“黑暗降临”。

安德斯 1987年,第一部Mayhem EP “ 暗恋 ”问世,这是迄今为止最有趣的发行。

混乱:   暗恋  MLP

Mayhem用他们狂热的原黑金属推翻了挪威的地下室,用电锯谋杀,鼻烟电影和吸胶闻风。歌曲野蛮的简单甚至违背了地狱之锤的逻辑。随着krautrock的康拉德·施尼茨勒(Conrad Schnitzler)雄伟的,扭曲的前卫式前奏引导我们穿越屠宰早期黑金属的远景,我们将目睹地下BM的诞生。食谱是将速度金属和朋克音乐的主要元素混合在一起,然后将它们作为无法识别的摇滚音乐痕迹加以粉碎,这些摇滚音乐曾经很有趣,但如今却被野兽精神病患者撕成讽刺的片段。这些家伙不知道任何一种优雅或进步。他们通过原始的活力和明确的目的来弥补这种钝性,从而将图像的各个部分组合在一起。尽管Euronymous的节奏很原始,而Manheim的沉重鼓声非常适合制作这种材料,但人们可以听到,对于Mayhem乐队来说,这些歌曲仍处于演示版本的水平,逐渐发挥了全部潜力。以血腥和亵渎为中心的无礼恶毒抒情一面会在下一个歌手Dead的嘴里表现得更好,而在这些录音中,Messiah(不是Marcolin!)在这两个特色声音的疯子中脱颖而出,因为他所受多玛影响的节奏为旧的演示曲目“ Pure Fucking Armageddon”提供了动力。

曼海姆 乐队的形象和风格很早就出现了。但这不是成立乐队的原因。我们之所以成立乐队,是因为我们有着共同的志向,即做出不同而极端的事情。我试图在我的博客文章中进行解释  “我可恶吗” 。我建议你看纪录片 “纯他妈的混乱” and “从前在挪威”。音乐的主要影响力当然是与金属相关,再加上极端的音乐流派。歌词的灵感来自许多来源,但是歌词的设计是为了适应音乐的音景和围绕Mayhem概念的激进形象。我和欧洲人分享了对前卫音乐的兴趣。我们还形成了一个我们称为的项目  L.E.G.O.  在这里我们探索了噪音和实验音乐中的想法和概念。

芬里兹 混乱是独特的,但不是死亡金属的灵感。 Euronymous只喜欢死亡金属直到“ Scream Bloody Gore”。当我在89年代为他播放演示时,他对尸检持怀疑态度。但是我们当然喜欢并且仍然喜欢尸检。

Cadaver是下一个主要的乐队,来自靠近瑞典的沿海小镇拉德(Råde),演奏着一种死亡金属,它与重低音电声相去不远,而低音在瑞典已经变得越来越庞大,而不是令人惊讶的是,Cadaver是第一个在唱片公司发行完整专辑的挪威死亡金属乐队,超越了Darkthrone,后者在死亡,厄运和黑金属风格的严肃演示中继续发展,并融合了独特的迷幻倾向。 ,挪威语,令人难忘,实际上听起来更像是蒙克的绘画栩栩如生,而不是响亮的岩石造反派。到了这个时候,吸收了献给奥丁的献血的土壤中产生了其他各种死亡金属带。就像异教徒和神秘主义者出没的卑尔根之类的蘑菇乐队一样,体育和音乐迷中的Thou Shalt Suffer迷恋着Telemark乡村,奥斯陆“全球”迷上了Mortem的崛起,所有这些都为成群注定成名和荣耀的音乐家提供了练习场在未来的项目中。

尸体:  幻觉焦虑 LP

病毒式的和持久的Cadaver使挪威的死亡金属艺术达到了一个新的高度:复杂的构图旨在通过病态的启示,通过对现实的人工检查来撕裂,除了快速地违背听众的声音。这种控制和合乎逻辑的死亡金属体验并不是Darkthrone杰作的绝对的心理表现主义,而是在音乐上远高于以前的发行版以及随后的大部分发行。铁杆影响的节拍引用凯尔特弗罗斯特(Caltic Frost)和病态天使(Morbid Angel)的可听性,在卡尔卡斯极简主义风格中始终残酷而轻率的即兴演奏奠定了基础,使人想到了工业时代荒原的图像。在巴西乐队的节奏中,人声刺耳,刺耳,这保证了经验的连续性,直至严峻的死亡。尽管仇恨,傲慢和中速,围绕着血腥和失去希望,但斯堪的纳维亚死亡金属的一些最美丽的倾向已经在此发行版中出现,并且通过结合gr子音乐中最好的解构主义倾向而变得更好。卡达弗(Cadaver)野蛮而轰隆的老派死亡金属即兴片段曲折而叙事,在其一系列毁灭性结论中继续解释了现实的魔力,证明了这张专辑是持久的瑰宝。

安德斯 当时,我们有很多喜欢的乐队启发了我们。除了提到的乐队,我们全都陷入了凝固汽油弹死亡,克雷亚特,索多玛,杀戮者,死亡,尸体解剖,失落的天堂,混乱,春分,并且不要忘记Voivod。我们也是场景中的一员,还参与了演示等中出现的所有内容,因此不能说我们受到了几个乐队的影响。我们喜欢A.O.D.,S.O.D.,Carnivore等铁杆物品,以及黑色金属乐队。这是一个疯狂的混合。

芬里兹 Cadaver在'88和'89的表现绝对出色,我们和他们一起玩耍,看到他们生活了很多次! Cadaver是第一个挪威死亡金属版本,我们紧随其后的是第二个版本。

黑暗王座  灵魂之旅 LP

这张专辑比其发行时间提前了20年,它是那些永恒的经典作品之一,无法描述和比较。即使在今天,也无法找到听起来像这样的死亡金属。它曾经在某种程度上引起了人们的注意,并且在零星的盗版游戏和Darkthrone演示版的正式发行中已经重新发现,但在Darkthrone粉丝群中仍然不是很广为人知。类似于女巫医生在LSD旅行中通过一系列宇宙学解释所采取的凯尔特弗罗斯特(Celtic Frost)一样,从险恶和爬行的末日死亡开始,这是一种超越一切的体验。这张专辑几乎没有佛罗里达暴虐金属的残酷暴行或瑞典人上瘾的Slayer-punk节奏,但它充满了让人联想到的部分,使您回到其神秘,不祥和残酷的序列中。不确定的主题和景观。它的某些部分的分辨率与惯常的速度金属,死亡和撞击之间的差异几乎令人恶心,并且破坏了头脑。邪恶而沉思的旋律像外来的类昆虫一样在你的脖子上爬行。 Nocturno Culto的人声已经显示出它们的深度和力量,Fenriz独特的歌词也是如此。在此版本中,Fenriz独特的击鼓技巧最为明显;纯粹的崇拜。这张专辑上令人讨厌的合成器用法无疑也会使后来的Darkthrone素材更添趣味。这就是“知识分子的死亡金属”的诞生。

芬里兹 只有   凯尔特弗罗斯特即兴表演了“灵魂之旅”!我们的灵感来自于拥有,验尸,死亡,虚无主义者,Sepultura(仅限“精神分裂症”专辑),夜曲(第二个演示),Destastation(芝加哥)等等,例如黑安息日……但最重要的是,我们有一个使命宣言:所有即兴演奏应该能够放慢脚步并在合成器上播放恐怖电影效果。因此,我们使用了具有毁灭性元素的技术恐怖死亡金属,以及我们永恒的灵感,宇宙的景象:即使是88年代初的第一个演示,也有外层空间的绘画作为封面。

安德斯 Darkthrone的首张专辑中包含一些很棒的歌曲,这让我震惊。听起来非常瑞典语,如果说严酷的声音让Autopsy说出来的话,那对当时的年轻乐队来说,挪威的死亡金属和我们一起可能会走出一条不同的道路。谁知道?

Mortem:   慢死  EP

莫尔滕(Mertem)很少听到EP夸耀挪威早期死亡金属中最引人注目的即兴演奏,也是鼓手传奇地狱锤(Hellhammer)记录以来最早的演奏之一。 Mortem加入了Vomit公司,致力于以类似铁杆的简单性产生死亡金属体验。诸如“ Milena”和“ 慢死 ”之类的曲目纯粹是震撼人心的狂热,尽管后者也具有有趣的吉他独奏形式。考虑到一般的音质,架子鼓令人惊讶地清晰而有力,显示出Hellhammer早期的节奏安排技巧。这样的元素和优美的“噩梦”介绍让人们有些疑惑,如果这支乐队录制了一张专辑会怎么样。严重失真的人声表现具有可疑的好处,例如对Maniac已经很烦人的“ 暗恋 ”尖叫声的过分模仿。然而,他们给年轻乐队通常的演示级死亡金属的诉讼程序带来了混乱,荒谬和疯狂的元素。

旧葬礼:   较旧的  CD

有时几乎让人想起“灵魂之旅”,让听众用纯粹扭曲的旋律即兴演奏,令人惊讶的是,这种来自一些最有趣的死亡金属阵容(未来的不朽,Burzum和Hades成员)的材料汇编太少了非常有名。很容易已经听到了史诗般的环境吉他的痕迹,这些痕迹会成为成员后期乐队的特色-Wagnerian的“ My Tyrant Grace”很容易成为不朽的早期唱片。 Old Funeral的录音经常没有光彩,歌曲的声部不错,但不完整。老葬礼有可能成为一个宏伟的乐队,但遗憾的是,没有一个足够稳定的阵容或足够的工作和关注来实现这一目标。在最坏的情况下(“ Lyktemenn”),该材料是无组织的,混乱的,以自私的方式在情感上痛苦,并且以卑鄙的方式使用了一半书写的重金属影响的旋律,最终无法从一个短语跳到下一短语–晦涩而不是有远见或不断发展,只是心情的集合。 《成冥王》接近早期的末日死亡。 “绑架肢体”受到美国技术性死亡金属的启发,成功建立了邪恶的氛围。 “ Devoured Carcass”更明显是斯堪的纳维亚人制造的,类似于特雷布林卡或Beherit的野蛮亵渎神灵,就像微生物的即兴表演在迷失灵魂的噩梦中传递了黑暗的tr。较慢的葬礼通道在古代公墓和锡安王座的回声中回荡。黑色的“皮肤和骨骼”撞击使人想起了Bathory或Voivod早期,同时向混合物中注入了一些闪闪发光的机灵铅,从而产生了令人惊讶的类似战争金属的高能p爆炸。这条裂隙和摇摆的轨道设法使光彩夺目。大部分旧葬礼材料的核心简洁性都会阻碍精英金属听众的愉悦,但由于即使现场录音效果也非常出色,因此大部分听众仍然可以收听。

您将遭受: 进入贝利亚森林 CD

Thou Shalt Suffer是由Dark装置,Xerasia和Embryonic等乐队组成的长期发展的产物,该乐队由未来的音乐魔术师组成,他们将组成Emperor,Ildjarn和Akkerhaugen录音棚。 Thou Shalt Suffer通常是90年代早期的瑞典撒旦死亡金属风格,以混乱,引人入胜的演示级死亡金属噪音以淹没,强烈和邪恶的音景袭击听众。本质上是严重残酷的,在咒语或早期的紫水晶种族中交织着的彩色即兴重复演奏,偶发地爆发成不受控制的磨碎。在伊萨恩最疯狂的早期风格中,人声是超级戏剧性的,从幽默怪异到完全邪恶,合成器重复了一些消沉的方式,预示着伊萨恩后来对新交响乐的痴迷。预计歌曲并不在那里,一切听起来都是计划外的和自发的,但出于纯正的精神,今天聆听它可能会非常令人振奋。主奏的不和谐,断裂和天才的旋律流回想出了后来以优美的方式进一步发展的思想,而专业的节奏吉他则能够创造出一个地狱般的风景。支离破碎但令人信服的是,它不应该说它已经完成了比当今大多数死亡金属发行更多的工作。应该为长期的实验性单曲“ Obscurity Supreme”颁发一个特别奖,以超越其后的“ art metal”习惯的真正前卫野心兴盛起来。

Arcturus:   我的天使  EP

Mortem乐队带着这种疯狂的声音回来了,然后使用这个乐队的名字陷入了黑色金属声音。 Arcturus的职业生涯开始让人联想到提亚马特(Tiamat)脉中的瑞典第二级撒旦死亡金属乐队,切开了Cadaver和Darkthrone叙事性死亡金属的复杂性,以敲打Wagnerian强力和弦的厄运,对微妙的细微差别并没有多加赞赏。第一首歌《我的天使》以迷幻和令人印象深刻为开端,预示着后来由塔塔罗斯(Tartaros)等乐队对内部宇宙进行的深刻象征探索。但是,在Arcturus中,它仍是另一折衷的举动,因为戏剧性的发展以预期的方式进行。尽管令人印象深刻的部分在那里,但它并没有达到它试图达到的宏伟地位,电影原声带的键盘旋律和邪恶的声音让人回想起早期的Samael。 “ Morax”是一首在大教堂夜曲合成层中包裹着哥特式,受大教堂启发的末日之歌的曲目。阿克图鲁斯试图获得一种复杂而疯狂的召唤气氛,但这并不是他们的强项。 “ Aspera Hiems Symfonia”令人着迷的辉煌将是更好的音乐。

蒂布伦特(Thyabhorrent):  死亡骑在黎明 EP

Thyabhorrent由Occultus(Mayhem和Helvete周围的早期黑金属历史上的另一个人物)领导,专门研究简单的死亡金属,其中使用了一些快速金属即兴演奏和情感性主音吉他插入。有时类似于“解剖”,似乎带有哥德堡怪异的前兆和当今主流的死亡金属风格,同时仍然深深地迷住了挪威地下的神秘色彩。 “谴责”中动听的金属乐章和尝试性的人声已经接近了强大的力量,与当时几乎所有其他作品所营造的氛围都不够。轻快的节奏被歌曲的非常简单的结构和不幸的错误倾向所浪费,这种倾向剥夺了错误的环境:重金属。 “ Occultus Brujeria”展现出一种优雅浪漫的趋势,这种趋势本来可以得到进一步发展:干净利索的人声预示着具有表现力,哥特式,über戏剧性的简单黑色金属。某些插曲暗示了一些想法,这些想法可能使之成为精致的渐进式黑金属乐队,但就目前而言,它比死灵书,伯祖姆或艾辛加德早期发行的那种材料要弱得多,也更为温和。

泛化:结局

挪威地下最初的死亡金属被疏远,沉默和私下,因此有机会将所有这些想法发展为全部成果。当现场引起一百万新潮粉丝的注意时,它给大气造成了无法弥补的打击。脆弱的艺术思维方式的理智性要求信徒们朝着安静和纯净的新领域转移(用尼采的话说,“远离市场的喧嚣”)来继续 认真考虑黑暗。接下来是90年代早期黑金属现象的历史;尸体仍然是古代地下的唯一乐队,仍然在驱除邪恶 死亡 金属。

安德斯 : 我们在2004年分拆了-所以不,我们不在身边。称呼“死亡金属潮流”是整个事情的根源。我不同意我们玩过时髦的东西。在1999年玩死金属是不尽如人意的。我仍然称呼我为死亡金属,因为这是我的演奏风格。死亡金属可能意味着大多数人认为的更多。我是一个死亡金属人,一个灵魂是黑人。

芬里兹 : 我可以专心致志地说,我在1990年只买了5-6枚死亡金属弹,也许在1991年买了2枚……或者没有。像Morrisound和Sunlight这样的录音室一开始都是新鲜的,但是自然的声音是最好的,我很快学会了讨厌这些 点击 低音鼓的声音在89年代开始毁坏金属,后来彻底毁坏了几代金属头。在'89年,死亡金属编辑带在地下溢满,我已经经历过坚硬的岩石,重金属,力量和撞击,并且一切可能,然后我看到撞击金属变得无聊并且被复制了,死亡金属也发生了同样的事情,乐队太多了,但是89年代的声音还是不错的。但是对我来说,我在其中的一盘录音带上听到了匈牙利折磨,然后又回到了更“邪恶”的声音,例如《毁灭性地狱的过度杀戮》之类的声音,因为我有一段时间没听他们了。我认为它只是th打,但在 邪恶的启示 在Tormentor的帮助下,我看到了许多以前在 黑色 光,我越来越多地进入Bathory。在1990年,我主要听了一些更原始的东西,但是我们的工艺是技术性的死亡金属,我们需要完成专辑。即使在我们发行了专辑之后,我们还是涌出了很多素材(成为“ Goatlord”专辑),但是它不得不停止这种技术风格,除了Dag,我们都同意这一点。 1991年,我们掉头转向原始车道。

即使是对挪威早期地下金属矿的工作进行粗略的调查,也应该消除关于布尔祖姆和不朽之类的挪威黑金属乐队最持久的幻想之一:他们不知道如何操作乐器,或者没有广泛的背景在音乐表达中。您是否认为他们只是想用corpsepaint构成邪恶?他们是有多年演奏经验的才华横溢的音乐家 技术 黑金属爆炸之前的死亡金属样式。黑色金属的简化声音归因于黑色金属的伦理和黑色金属的精神。黑金属的复兴旨在将金属音乐发展到一个新的高度,并创造一种更纯净的氛围,不受新的死亡金属人的社会协议的污染。

对于大多数金属迷来说,挪威的死亡金属是指黑色金属,或者是指在Zyklon和Blood Red Throne静脉中新生产的数字带。这次旅行的目的是展示纯净的死亡金属是建立原始的挪威地下金属场景的基本力量,以及它最终如何发展成为90年代挪威黑金属最重要和最古老的音乐运动。

安德斯 : 实际上,诸如《黑暗王座》,《混乱》和《不朽》之类的乐队都受到死亡金属的启发。如果您听Emperor,Satyricon和Dimmu Borgir的最新专辑,它们都含有强大的死亡金属元素。成为挪威黑金属场景的场景从来都不是“单向街”。 ‘91 -’93年瑞典乐队的问题主要是因为死亡金属变得合规,可预测且无危险。黑色金属领域的强大地位使许多死亡金属乐队黯然失色了很多年,现在仍然如此。

曼海姆 : 当然,我对为人们提供灵感负有责任,并为此感到自豪。挪威和全球如此之多的人采取了进一步的措施,这是件好事。当然,有很多乐队除了复制之前的乐队外别无其他,但是像挪威BM等乐队的发展表明,在Mayhem发行后,已经做出了很多创造力和出色的音乐贡献它的第一个演示和“ 暗恋 ”。我个人最喜欢的发行版本是《黑暗宝座》的早期作品,而且如果我必须选择“在葬礼月球下”。

芬里兹 仍在Darkthrone上工作,推广他最喜欢的地下乐队,并反对林业。 安德斯 一直为凯尔特弗罗斯特(Celtic Frost)和萨特里克顿(Satyricon)等主要乐队演奏现场吉他和贝斯。 曼海姆 撰写和表演实验音乐,并撰写有关文化和音乐的优秀博客。 Deathmetal.org 感谢他们的慷慨捐助。

宇宙恐惧到来,我抱死了一个,
被我很多蜡烛包围
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腐烂的不洁牺牲梦mar
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– Darkthrone, 灵魂之旅

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