让我们暂时忘记荒谬的马戏团行为，在这个时候围绕着混乱的遗产，专注于乐队的所有赞誉。 “寿命永生”提供了一个特别有趣的示例作品，因为它包括在长期创意过程中的多个音乐家之间的合作，导致了专辑的释放。曾经是曾经的最后歌词曾写过作为偏执的礼物和来自Varg Vikernes的一些令人难以置信的想法以及这么多其他音乐家的大量想法，它封装了挪威黑金属最初的最纯粹的形式所拥有的原始视野。
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掌握他们的开创性记录 在上帝创造的第七天… Master 以一个想法和将它击中到听众的原则上运作’尽可能地大脑，而不会落在并保持某种形式的前向运动。 Paul Speckmann.’S的riffs是简单且直接的，但总有一些东西将它们推高于乐队的乐队上方，使得简约的性交影响死亡金属。第一首歌的第一个实际riff“What Kind of God”是一个完美的例子，使主人在RIFF水平上巧妙地独特。
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在英格兰大多数有价值的金属的时候，欧洲和美国的一些例外，因为大多数乐队都突出了坚硬的岩石和重金属之间的线条，或者诉诸于70年代初期的肮脏的岩石以便由于在这种努力中获得了更多的努力，因此实现了主流成功。铁少女曾经用过世界令人眼花缭乱 凶手, 梅丽莎 和 杀‘Em All 在拐角处，金属将通过这些版本进行非常突然的转变。在所有这个以前的英雄之间，像犹大牧师，摩托头和蝎子都是拥抱体育场。在这样一个疯狂的时期，在一个音乐从未成为文化实力的国家。 SoreIlège，在从池塘穿过堂兄弟后，将释放所有时间的最大沉重的金属EPS之一，仅为上述乐队掩盖它们并将它们延伸到崇拜中;
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XENDRA. was a heavy metal project from the Central American country, Honduras. Rumor has it that their only album was recorded within one week around the turn of the century. The simplicity of the production would never put this into doubt as it is just barely satisfies the requirements of the music to be listenable.
正如Brett Stevens在上一篇文章中所说，人们可以通过像MIDI输出的原始或简单设备或格式播放的想象音乐，然后看看音乐变得有多有趣，然后是组合物的实际产生功率的测量。在这方面，这张专辑的几乎令人满意的生产成为音乐的测试。尽管生产，组合物’音乐品质闪耀，谦虚，因为他们不可否认在非常大量的音乐欣赏方面。
XENDRA.’S的晚重金属品牌也接受了旋律倾向的速度金属特征。这是一个典型的20世纪90年代中期，简单的旋律重/速度/速度汞合金，其目前通过曲调特征举例说明。大多数最具标志性和着名的中美洲金属乐队在这种风格中发挥作用。它的未知性格的性格特别适用于作为一种城市民间风格的渠道。我经常用一个词 Callejero.(“of the street”）描述在南美洲中部和北部开发的重金属的特定品牌。它是一种民间重金属，不是因为它利用旧的原住民对图案的旋律，而是因为它是年轻人的语言与他们现代国家的最责任的现实联系。因此，它往往充满社会政治抗议，易于忧郁的回合和神秘的有远见的预言。我们应该强调，后者是合适的，也许甚至不适用于任何可观的地下金属类型。作为一种民间音乐，在专辑的十六赛道上闪闪发光的诗歌的歌曲。这些不会听起来像沉迷自己或歌手一样伸出口，而是具有反动性的可爱的leament。
声称受到匆忙和梦想剧院的更主流的摇滚和硬岩石渐进式衣服的影响，有人以略微分心的方式聆听的人会错过哪里和如何 XENDRA. 使这些影响显而易见。虽然我们听到梦想剧院制作技术杂技和音乐的一部分的对比，但是像XENDRA这样的更明智和谦卑的乐队，在关键点中使用它们作为平稳扩张或创造性和创造性和美丽的关节部分之间。重金属的再现 Callejero. as presented in 2000’s XENDRA. 是最好的一种。展示优雅的歌曲行为，微妙和纵向乐器主义者的克制，使用他们的技术能力，在音乐需要它们的情况下，而不是当他们的自我幻想造就出来。
可以下载完整的专辑 这里.
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当从标签接收新版本的描述时，可以读取所有令人讨厌和荒谬的声明“金属新时代的开始”, “前所未有的创新”, “I’比弗拉基米尔普京更难” or “我们去阿富汗将民主带到了人民”. It wasn’那么，令人惊讶的是，阅读第一条介绍线，发现年轻的印度尼西亚乐队挖掘被称为经典。我张开了我的眼睛，然后拍了我的脸。
挖掘在Sarcófago的静脉中发挥着暴力的原色金属，以及亵渎的余味。我会强调他们玩 在静脉中 那些乐队。但他们逃离了克隆诅咒，并熟悉听众，但完全是新的和原创的体验。由于地下金属款式死亡和黑色已经过分了解形成和定义的初始阶段，大多数乐队都转向简单的重新努力或企图在创新。不幸的是，创新往往是美的。我们应该谈论进步而不是创新，这通常与新奇混淆。我会毫不犹豫地称这张专辑是真正的进展。尽管在这种特殊的风格中是一个保守的，谨慎的进步。
Opus死亡， 一个让我认真怀疑专辑的愚蠢的冠军，是挖掘’S的第二张专辑。挖掘理解语言并熟练的用户相同，知道如何制定自己的陈述。它们不仅是他们所说的原创，而且他们也通过避免他们的错误并仔细扩展潜力扩展的地方来学习经典。他们跨越的想法和跨越的人让听众在黑色金属传统中熟悉它们，但他们并没有超越他们的访问也不能够超越他们的角色。过渡的进一步是充分不稳定的，有效地用鼓形图案工作，以产生喘气效果，使得听众可以在音乐亮起之前呼吸，无呼应。
高彩色，孤立的Solos也是简单，粗糙和色调的旋律在没有任何方式的情况下在没有听起来的情况下进行的记录出现。品味和风格的平衡总是仔细保存。可以说，在那些始终是最佳的和促进他们在这种音乐的情感可预测性范围内引起的情绪上升，可以说出唯一最佳的。
这张专辑不应该被忽视或低估的另一个特征是在专辑中间和末尾的使用钢琴和吉他不介绍。很难没有绘制平行 生病了但是，我愿意冒险，并表示他们对整个专辑的贡献，他们更强大和相关 Opus死亡。在乐队撕裂黑色金属背后的谐波骨架的极简主义中，它们都是美丽的，它们对比剩下的专辑的屠宰斜线并用作倒立的高潮。
试图称赞这一点 毫不妥协 是一种侮辱挖掘。相反，成熟和明智的妥协挖掘出于稳定和肯定的音乐步骤是什么帐户。称之为经典可能是一个太早，但它肯定会像一个经典。在任何技术方面都远非天真或想要， Opus死亡 向我们展示，即使是传统和真实的地下金属可能难以携带，虽然是原创的，但这不是不可能的，但我们需要超越少年的叛乱感。金属不再年轻，相应行动。
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