2018年最佳地下金属

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谴责者 – 燃烧the废者 (2018)

Death metal evades acceptance through its embrace of the primitive and threatening. When you take highly detail-oriented thinking and apply it to 那 basic approach, the result flowers into hidden complexity and covert beauty. 谴责者 attempts to make interesting music within the most primitive, grinding, and nihilistic 死亡金属 vocabulary and ends with a highly listenable album.

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Interview with 谴责者

谴责乐队照片

We covered 谴责者’s 灭亡之兆 最近,发现它的死金属样式颇受喜欢。当乐队与我们联系进行采访时,特约撰稿人Corey M出席了活动并与乐队成员交谈。


CM: First, please introduce yourselves and describe your roles in making 谴责者’s music.

PB: 我是PB。我弹吉他,处理鼓编程,歌曲创作,以及迄今为止最多的歌词创作。
JH :我是JH,我提供所有人声和贝斯。

CM: Can you give us a brief history of 谴责者? What inspired you to write and play metal?

PB: 作为一个实体,Condemner成立于2015年10月,但其种子可以追溯到2009年夏季。那时,我已经弹吉他了几年,但是我写的所有东西都是黑色金属,重度和谐。让人联想起法国乐队,例如Mutiilation或Haemoth。当时,我觉得死亡金属太有限了。我错误地将其视为子流派​​,几乎完全专注于我们在世界面前看到的现实情况,完全牺牲了“spiritual”正在进行中;对于那些不喜欢这种现象的人,专注于现象而不是本体“religious”说明。改变这一切的是2009年夏季,Imprecation首次出现在现场。’我的表演以我只与黑色金属联系在一起的方式让人联想到黑暗的以太。这个发现,再加上我觉得自己的黑金属歌曲创作有点过分,在情感上过于放纵并且需要更多的纪律,这一事实加深了我的思路,我开始用你听到的风格创作死亡金属 灭亡之兆. “敬畏邪恶的暴君”,尤其可以追溯到最早的日子。本来我没有’我们没有任何计划将其变成一个真正的乐队,只是为了自己的乐意写歌,并偶尔做一些吉他的录音,这样我就很容易记住自己的素材,但是我的朋友和指导者我最尊敬的德克萨斯金属现场告诉我将它变成某种东西“real”,并击倒了我不这样做的所有借口,从那时起,我开始学习鼓编程,多音轨以及进行正确录制所需的其他内容。

至于激发我写作和玩金属的灵感,而不是其他东西— I’我是音乐家之前,我是一个粗麻布的人,所以我显然要写自己的爱。

JH: I will only speak to my own history in 谴责者: I was approached to record vocals on 灭亡之兆 在2015年冬末,当原本打算录制低音的个人退出该项目时,他接管了低音工作。我学习并录制了所有低音部分 灭亡之兆 在不到一天的时间内完成了人声。该演示于12月以数字方式发布,在地下的接待非常积极。

The initial inspirations for myself (assuming we’re starting from the beginning) were the usual suspects of ‘80’s Metallica, Slayer, and Sepultura as a teenager which led to bands like Voor and Slaughter (Can.) which led further down the path of 死亡金属, black metal, etc. Inspirations as far as vocal performances for 谴责者 are Ross Dolan of Immolation, Nick Holmes of (early) Paradise Lost and Chris Gamble of Goreaphobia for their articulation of lower growls. Craig Pillard on the first two Incantation albums was definitely an influence for the demo as well. MkM of Antaeus is always an influence — although I am using my lower range in 谴责者 instead of my typical higher range, MkM’s intensity is something 那 resonates with me regardless of which range I am using. Finally, Rok of Sadistik Exekution is an example of the complete primal fury 那 every metal vocalist should attempt to channel.

CM: 谴责者’s lyrics read like actual worship of death as both a 真实 eventual experience and an abstract concept personified 通过 an evil force. Is this on purpose? And if so, how specifically do the lyrics fit with the rest of the music?

PB: 这是故意的,但是’是一种手段,而不是目的。说到我写歌词的三首歌,关键概念是严格性和严谨性。在死亡金属中,邪恶和撒旦经常被视为解放和自由的替身,但在那里’这枚硬币的另一面—不只是反对者,还包括原告。黑色安息日写道“向他们的罪求饶/撒但的笑声张开了翅膀”, Slayer wrote “混蛋的儿子与您的女儿一起生女儿/性交的母亲与您的乱伦的父亲生混/被永远永恒的食人灵/通过不道德的守望而成为霸气的神灵”, Immolation wrote “Glorious flames…超越/向我们展示痛苦…并净化我们的世界”,康德纳(Condemner)遵循同样的道理,看到死亡,邪恶和撒旦就像鞭子一般地鞭打在背上,而火焰正确地燃烧着衰弱的人类肉体。这是乐队的源头’的名字,还有歌词— “Condemner” is an antonym for “pardoner”. No forgiveness.

至于歌词如何与音乐的其余部分融为一体,总是首先写音乐(首先写歌词是造成我较老的黑金属作品过分放纵的一部分),然后写词以匹配构图—首先,更一般地,作为歌曲标题,然后更具体地,作为实际歌词。有些人可能会注意到抒情主题与我自己的意图是使音乐在这里比我以前的作品更具纪律性之间存在相似之处,但这不是’故意的我没有’t notice it myself until long after I had already decided on 谴责者’s concept.

JH: 在事物的写作方面,我不能说太多,但我要说的是,我认为死亡是一种应受尊重和力量的力量。我不想在这个问题上讲太多,但是我为演示的最终曲目“橡树上的血”(死亡的智慧大帝)提供的歌词是关于我经历过的那种经历的。至少可以说这是死亡的胜利。我也将自己的经历与PB的歌词联系起来,尽管我在这个主题上也不会说太多。

我完全可以说歌词符合音乐的发病率— any other lyrical topics would be monstrously out-of-place for an atmosphere like this. Interestingly enough, the lyrics for “Blood on the Oak” were initially written in late 2014 and were used in two different bands 那 each split up before the song could be recorded, but I would say 那 it has found a perfect home in 谴责者.

CM:个人即兴演奏 灭亡之兆 与许多当代所谓的相比“technical”金属乐队正在做。是您有意选择了这种简单化的方法,还是让所有乐器一致演奏旋律的风格自然而然地产生了?

PB: 的即兴演奏 灭亡之兆 竞技场’技术性的,因为我不’最喜欢的音乐“technical”金属乐队。除了少数例外(Demilich !!!),它’所有引人注目的烟火,背后却几乎没有任何预兆。那不是’一个有意识的决定— there’那些爱Propronatica并讨厌死灵法师的人绝不会做出类似死灵法师的东西。至于乐器齐声演奏,那仅仅是因为歌曲是如何写的—如前所述,所有音乐最初都是为一把吉他写的,因此其他乐器总是注定要跟随吉他。

JH: For the bass, everything is kept simple and following the guitar parts for maximum force and impact on the listener. I see 谴责者 as following the Tom G. Warrior school of “less is more”, and I’d say 那 the end result was successful.

墨虎::你能解释(尽可能多或少细节)写歌的过程吗?它是从干扰开始直到出现新的即兴演奏,还是有一种更结构化的方法?

PB: 通常,它是从我脑海中发出一个旋律开始,然后将其在脑海中翻转几天,然后默默地向我哼唱。有一次,我 ’ve done 那, I can generally pick up my guitar and write riffs 那 complement the one 那 I had in my head with little trouble, and then I can work on expanding 那 narrative, writing contrasting riffs and looping the structure back on itself as is fit. The 真实 meat of the process, though, is simply playing the song until there’对此我不满意,解决了这个问题,然后一遍又一遍地重复该过程。那里’s one song on 灭亡之兆 那’这条规则的例外— “Executioner’s Canticle”是根据我注意到Morbid Angel使用的一种结构化技术构建的“Maze of Torment”.

JH: Currently PB writes all 谴责者 material and most of the lyrics (I wrote “Blood on the Oak (Death’s Wisdom Great)”); an arrangement 那 is working well. PB and I are located several hours apart and lack a human drummer, so “jamming” in the traditional sense isn’t 真实ly an option.

墨虎::来自德克萨斯州,您是独特的地区风格的一部分吗?或者您对死亡金属的表达是否与任何地区范式背道而驰?

PB: 我不知道’t think there 真实ly is a “德州死亡金属声音”在那边’s a “斯德哥尔摩死亡金属声音” or a “纽约死亡金属声”。就是说,我认为 ’s obvious 那 Imprecation and Blaspherian had an influence on 谴责者’s style.

JH: While Texas has some of the strongest contenders to the 死亡金属 throne in its ranks, I would not say 那 谴责者 sounds like many acts within our region. I believe 那 the closest would be in the form of some of the Houston death cults such as Imprecation and Blaspherian, but we are far from clones.

CM: What are the plans for 谴责者’的未来?您打算为现场表演收集完整的阵容吗?

PB: 没有直播节目的计划。一世’我并不反对这个主意,但我和JH住在一起大约四个小时,因此排练演习将很困难。至于什么’计划在未来(最直接)的物理版本 灭亡之兆 即将来临—ZKD,您的工作在以下三期杂志的封面上都已看到“在孤星号下”,已同意做封面。第二个演示“Burning the Decadent”计划在2009年至2015年期间再写四首歌曲;我目前计划在春季开始录制过程,这意味着您’夏天大概会听到。除此之外,所发生的事情是未知的,并且取决于可用的资源以及最终需要多长时间才能写出新材料。

JH: 接待到 灭亡之兆 无疑是杀手,,肯定会有新的材料。有计划的物理格式 预兆 以及封面艺术仍在发展中。

It would be great to perform these songs on a stage some day, although PB and I are currently separated 通过 a distance of several hours which makes the idea of rehearsal logistically complex. I also maintain a heavy schedule with other bands not named here (as I do not want 谴责者 to be any “featuring members of X” act –(它自己独立)),这使聚在一起现场演奏的想法更加复杂。不过,我当然不会在将来排除它,尤其是因为实时会话成员将很容易在我的网络中找到。

墨虎::还有什么遗言吗?

PB: Thanks to Deathmetal.org, both for the support of 谴责者, and for keeping the flame of the DLA alive! As mentioned, physical copies of 灭亡之兆 即将推出– keep an eye out!

JH: 感谢所有支持此小组的人,包括左手路径设计的出色徽标。对于不知道的 灭亡之兆 may be downloaded for free on the 谴责者 乐队夏令营 (还为倾斜用户提供了付款选项)。无需多说—音乐不言自明。

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谴责者 – 灭亡之兆 (2015)

谴责者 - 灭亡之兆 - cover

David Rosales的文章

去年作为EP发布, 灭亡之兆 是一种极简主义的死亡金属行为,可以轻松地与Desecresy进行比较。通过芬兰人的声音,他们分享了一种类似于魔咒的宽敞(和空间涡旋)方式。但是,当我们讨论细节时,差异清楚地表明,相似之处主要是一般声音偏好的问题,而不是方法论的问题。

在最完美的现实中 坚忍的死亡 gives us a Finnish 死亡金属 那 depends on high-note, short melodies as hooks with laid-back riffs for support, meat and almost harmonic accompaniment, 谴责者 goes through no such hoops, cutting to the chase, delivering an unrefined but naturally compelling train of dark thoughts. Riffs in 灭亡之兆 本质上是旋律,几乎没有音符构成音乐的准骨头主题,除了低音一致和柔和,极简的爆破鼓外,别无其他。

这些鼓的演奏轻巧而持久,在某些让人想起Paul Ledney的应用中强调动态和重音。’s style on 上帝之子狄龙 由Havohej设计这首音乐中的乐器没有相互补充,而是形成了一个整体的统一,甚至是打击乐。强度变化均匀,变化会影响所有仪器,朝向光谱的同一侧。当到达最慢和最大的位置时,音乐甚至可能在鼓上表现出静默,而巨大的吉他力量和弦轰鸣,因为鼓仅带有重音,提醒人们对怀疑主义的某些看法’s 雷鸦队.

Songs alternate thematic riffs 那 run over mirroring, enhancing drums, with scantly-clad doomy statements covered 通过 a mantle of skeletal power chords. To the detriment of this otherwise quite satisfying music, what effaces the identity of individual songs (and of the release and band itself) is the complete lack of obvious climaxes. We can also take this as both the strength and willing limitation of 谴责者, which presents a clear, solid monolithic picture. This steadiness may allow the author to draw an abstract parallel with J.S. Bach’键盘或合唱的模糊书写。

虽然没有’t seem to be any particular goal in 谴责者 灭亡之兆,简单明了的处理方式伴随着主题的轻巧发展。就其本身而言,这超出了作为储蓄恩典所希望的范围。它既是对流行音乐爱好者的保护,又是一种神秘的门户,它通过直接的直觉体验为正在聆听的人打开了神秘的大门。

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