Morte Macabre. - 交响乐大屠杀 (1998)

 Morte Macabre.   - 交响乐大屠杀

文章由Johan P继续死亡金属地下’覆盖范围。

Morte Macabre. 是瑞典语波特复兴主义团体兰德克和anekdoten的成员之间的合作,他加入了武力,以创造的是美丽和令人不安的等待。他们唯一的专辑– 交响乐大屠杀 –对于那些享受令人毛骨悚然的音乐的人来说,这是一个真正的款待,特别是20世纪70年代意大利恐怖电影原声带。这是致敬的70年代渐进式岩石的致敬,参考意大利群体和作曲家,如Celeste,Goblin,Museo Rosenbach,Fabio Frizzi和Riz Orolani。一个明确的 Red -时代 绯红之王 影响渗透了专辑。

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关于罗伯特鸡蛋的想法’ 女巫 (2016)

 女巫

由David Rosales的文章。

女巫 是在1630年代的非好莱坞电影,处理一个新英格兰殖民者家庭的巫婆心理攻击。这里的女巫是传统欧洲民间传说的典型。电影制作人从历史文件中提出了线索,“first hand”账户和当代民间故事。潜伏在模糊后面,但令人震惊的印象是我们基督教社会仍然存在的神秘面纱,是隐秘传统和无意识的浅滩哲学,这些哲学界定了左手路径的从业者的态度。

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狒狒 (2014)

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旧的恐怖书籍经常专注于地图上,内心心理创伤在体现邪恶中表现出来。隐喻地,这种情节产生了很多吸引力,因为它模仿最严重的人体状况:神经质和盲目地对我们自己的内心腐败,我们人类倾向于采取行动世界的心理功能障碍。恐怖故事通过神话化,并将摘要功能障碍放入视觉形式,因此我们可以识别它,以便我们可以识别出来,与我们仍然存在。

狒狒 接受这个剧情家庭— comparable to Riff Archetype. in metal —并使它成为一部半乏味的电影和一半不连贯。它相当不错地持有比喻,但早期忽视其目的,就像许多与女董事的电影一样,专注于“atmosphere”让观众失去了角色的同情。虽然它为自己带来了全圈,但没有伴随着情节结论的容易选择,例如性格疯狂或梦想,它未能对主角的挑战感到挑战,在Amelia将故事情节变成吉布兰。

设置很简单:Amelia有一个儿子,塞缪尔,他出生在丈夫去世的那一天。丈夫奥斯卡,在一个雨夜在一辆雨中被杀害,因为他将阿尔米亚开车到医院出生塞缪尔。七年后,她仍然变得病态,并撤回了塞缪尔出生的方法。另一方面,孩子从来没有有无罪的生日聚会。工作标准的毫无意义的现代工作,并努力与她自己无法快速地抢出她的遐想,阿梅利亚与撒母耳更加深刻的问题,他们像一个严重情绪问题的孩子一样行动。随着电影的进展,Amelia和Samuel都基本上撤退或被从世界流放,因为他们日益奇怪和危险的行为威胁他人。

在此期间,塞缪尔发现了一个弹出的书,讲述了一个名为babadook的生物的故事。这本书是用烦人的唱歌韵写的,但它使其成为故事的隐喻至关重要:你越否认巴拿迪的存在,他接管的越多。对于悲伤本身来说明显的比喻,并且无法逃避或不愿放弃长期哀悼,向我们展示了允许邪恶进入的Amelia的弱点…或逃脱。在一些恐怖的一些最疲惫的情节设备中,这本书在被摧毁或隐藏后保持重新出现,因为生活落在Amelia和Samuel的生活中,向押韵添加新的线条。

像许多其他现代电影一样, 狒狒 具有长期睡眠剥夺的特征。这一点现实主义与受众共鸣,所以很多新一代的心理恐怖电影采用它。在这里,它在薄膜的前半部分时磨损并重复到滋和油的程度。在电影的中点,每个人都改变了角色。塞缪尔,无用和破坏性的孩子,突然变得负责。阿梅利亚突然走了出去,变得无用。不幸的是,对于这部电影的所有观众来说,剩下的“suspense”重复相同的三种技术缓慢,所以我们理解 大气层,并且结果避免了纯粹的滋和人,但用可预测性和故事情节废话替代,因为人物经历脑损伤,以便允许情节留在一起。那个和无偿(大多是无效的)宠物死亡应该震惊我们将我们的iPhone丢弃到我们芝麻菜沙拉中,并呼吁我们在公司工作中工作的丈夫在歇斯底里“shocking”一切都是。除了它不是。这是唠叨的。

这部电影可能很大,因为隐喻在这个激烈的受害者中与我们共鸣。然而,为了做到这一点,它必须克服其对受害者的有利观点,并对自己的隐喻进行了认真,产生了一个可信的生物,这使得模仿悲伤的消耗人们的能力,而不是只是让他们疯狂和疯狂完全反对常识,这使得观众不可能与他们识别。剧情需要仔细的结构化,以显示投影悲伤的原因,然后需要一些击败邪恶的情节设备。它也没有这些。它隐藏了邋internwliting的邋stinkwriting,它证明了它增强了神秘或大气的想法,但它既没有。此脚本不完整,并且在电影的全长上没有延伸。

狒狒 不仅缺乏自己的潜力,而且需要满足经验丰富的悬念恐怖观众所需的标准,但很容易实现伟大。演技—特别是埃西·戴维斯作为Amelia—很好地执行。电影摄影不会撞击过度票据,也没有脱颖而出,但它升起远远超过平庸。故事情节否认这部电影的问题。“Atmosphere”作为真正需要做的事情的警察:讲述悲伤和自怜的故事,并通过向我们展示心理学作为隐喻怪物,揭示了必须做些什么来击败那种瘫痪的选择和自己的感觉。

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最终目的地2 (2003)

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像死亡金属歌曲一样的恐怖电影,采取一种或多种基本形式,从被描述的经验中衍生,象征着用户的心理状态。像童年夜恐怖一样,一种形式的恐怖电影是追求主题电影。 最终目的地2 提供了一个新的承担这一目标,将其扩展到几乎后现代领域:死亡本身追求一个人物,因为死亡是形而上学的,但可以影响物理世界,他们发现自己追求偏执狂,因为没有有形的敌人避免有形的敌人避免或击败。

剧情 最终目的地 系列在其方法中保持不变:将死亡的事件带到一群人注定会发生,其中一个人有一个预兆,而且小组避免死亡,只发现它没有忘记他们和工程师检查项目“to do”列表,以隐形和巧妙地在他们之后。死亡通过各种鲁布戈尔伯格对似乎 合谋 走向邪恶的目的,这就是这部电影如此乐趣的原因。没有局势是无辜的,因为通常是无辜的环境,当被厄运的辉煌手扭曲时,这对于这些电影中相对普通和通常是普朗的人来说成为致命的。

就像电影中的角色一样,观众被驱动到偏执狂,因为这些事件具有阴谋性质。正如旧的谚语所说,整体大于部分的总和,当小部分与恶魔智力相结合时,他们会使可能隐藏在后面的死亡陷阱 任何 门和每一个生命事件。这将恐怖提升到一个新的水平,因为而不是接近知名邪恶的人物,对他们的生活威胁隐藏着普通的威胁,并且生活必须继续生活,所以尽管感受到死亡的气息,但他们试图尽可能多地幸存下来在每一刻的脖子上。对于死亡金属风扇,这就像生活本身一样,如“only death is real”我们意识到生命的脆弱性,不仅伴随着来世的卡通幻想愿景,而且伴随着人们认为人类生活与自然,机会和任何超出我们打算的事情的宗教方式,那么职业,商业和法律。

也许这部电影中底层专题材料的最重要的时刻变得明确涉及一个人的角色,这些角色是在血腥过度终止的另一个角色终止,漫长的神经炎细分咆哮,他反复尖叫,仿佛试图让自己相信其他,“I control my life.”其他人物推出世界建筑世界,以隐藏死亡:一个人谈论她的职业生涯,另一个人沉浸在毒品中,另一个人在哀悼和自怜。除了少数人来说,所有人都来到厄运,既有现实主义者,专注于生存,并意识到形而上学,甚至认真对待威胁,尽管他们不明白。 最终目的地2 有效地托托回到现代人(以一种更有趣的形式)在匿名城市的存在性恐怖,在任何时候,我们的技术和社会秩序都可以崩溃并留下受害者的追踪。

原本的 最终目的地 专注于飞机崩溃,但该系列中的第二个与现代公民的威胁更加平凡,尽管持续神秘消失,射击和崩溃已经成为一系列主食的持续恐怖,但是已经成为了一系列晚了。在这部电影中,我们每个人都有死亡潜伏,每个人都存在于我们死亡时确定。这冒犯了我们对自己命运和聪明的主教的启蒙感,而不是自然,因为在这种情况下,死亡的行为更像是自然的力量而不是鬼魂或精神,使其变得可怕,系统化和无情。

很明显地知道恐怖类型,显然,电影制作人不会遵循恐怖电影的模式,这就是角色在遇到超自然力量之前对自己的否认斗争,然后只有那些愿意相信它真实的人了解它以自己的术语争取它可以占上风。这个公式证明了有效,因为它是我们在生活中学习过程的隐喻(对于ARA),我们的假设证明不足,我们必须认识到失败,放弃我们的借口,然后了解我们的反对?赢过它。紧密脚本和编辑,这部电影保持悬疑高但不统一,所以创造了一个优雅的故事弧,在峰值之前快速加速,在紧凑的包装中提供所有刺激膜的所有刺激和智慧。

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陌生 (2006)

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有人说艺术的作用是向我们展示未来的内容,通过放大我们拒绝通知现在的内容。 陌生 通过向我们展示为平等主义,性别痴迷,娱乐的娱乐和令人满意的文化而发生的事情发生了这项任务,超过五个世纪。

设置在2505年, 陌生 遵循两个人为楣实验选择的故事,因为它们是智力,身体能力和动机的平均值。本时候绝对消耗,他们在哭声上花了半千年,涌入改变的世界。

遵循双曲荒谬喜剧的漫长传统, 陌生 描绘了广泛的刷子中风和基本颜色的世界。它这样做是因为如果它有任何副列机,我们会识别美国2015 A.D。在这件事中。在未来,令人垂涎的克鲁格效应—通过哪个愚蠢的傲慢自信,聪明的同步犹豫不决—导致森林的人口。

在未来的世界中,社会被最高的娱乐娱乐统治,竞争最多,持续的性和自慰刺激,以及20世纪80年代捶打乐队的消费者地狱类型。人们不仅仅是砖愚蠢,而且绝望地VAPID,生活在他们的世界崩溃的时候遭受了不断的分心。 陌生 放大到最大问题的问题:污染,腐败,无能和冷漠已经变得不仅仅是普遍,而且是占主导地位的。

薄膜阴影过去的故事,特别是 美丽新世界 。在那个新颖,珍珠学—管理后代智能的科学—由政府控制,以产生领导者,工匠和无人机。在一个爱情世界中,所有优化学都被遗弃,人们通过对他们管理世界的技术的积累来生存,而且已经增长太愚蠢了,而不是按下按钮。如此 拆迁人 ,这对Huxley书来说,未来的当局通过没有冲突来维持秩序的外观。公民受到疯狂警察的威胁,贿赂了性和金钱,并通过罗马帝国风格马戏团与技术优势进行分散注意力。

这部电影做得很好的是向我们展示一个地狱的愿景。它在我们认识到的界线和我们可以想象的内容之间保持这种愿景,但我们现在的世界的典故太接近了忽视。未来的文化代表了亲摔跤,雷尼克文化,巴里奥生活和城市生活方式之间的交叉。一致,最低的共同分母在一切中都显示出来。未来人口似乎主要是西班牙裔和白色,非洲裔美国人相对较少,但健康数量不确定的混合起源。这适合这部电影的主题,它正在服用美国A.D. 2005,并夸大它以揭示它所在的道路的自然最终结果。

在介入十年中,现实与现实之间的差距 陌生 已经缩小到惊人程度。不能否认的是,像现在一样的未来是令人难以置信的。人们是傻瓜,但如果有人比他们到达的聪明,他们称他是一个白痴,并为自己的娱乐表示隐喻。与他们争论就像与互联网上的人交谈,他在互联网上引用维基百科和大媒体文章,但不了解它们,创造一种唯一理解它在少数民族的唯一的辩论,而结果则被忽视。人们缺乏对他们直接的未来直接需求的任何东西的认识,并且不仅缺乏同理心,而且比冷漠的事情更糟糕,这对于所有无法立即可视化的所有后果都是全面的忘记。在 陌生 ,无知每次都会赢得知识和智力,以及完成任何事情的唯一方法就是欺骗人,并对他们的迷信和无知。这是对未来的愤世嫉俗的,但又非常准确的观点。

这部电影变得困难的地方,它是政治争论和卡通之间的交叉,但它不是动画。没有微妙的,除了模糊的善意之外,没有含糊不大的景深,并且每个场景都存在于可能标题的论文轮廓上的一个点 太多好事:人类如何赢得所有挑战并萎缩到精神发育迟滞。底层的亲珍珠学主题并不关注,因为他们中的大多数都是或电影 GATTACA 与平均水平的增殖如此调情,以及平均的扩散,以及如何迫使平均值始终较低,以避免不包括任何人。当领导角色乔鲍尔斯试图向一群未来白痴解释简单的现实时,发生最粉碎的场景,并被那些依赖于应该的人嘲笑他的麻烦“superior” knowledge.

我怀疑这部电影会在我们既定的精英中找到任何粉丝,这假设的白痴—最好放在这个词旁边的大脂肪问号 —未来似乎是理想的成分。它也不会找到许多政治支持者,因为它避免占用一方,而是在房间里的大象上吵闹,而且热闹。然而,它作为一种调节最有效的是,在观看这部电影之后,在完全自私/自恋,否认和操纵分心的情况下,否定的人的特征。出于这个原因,它适合在拒绝自己下降的否认的永恒之地,腐烂和被屏蔽— not helped by —和平,爱情,平等,补贴和幸福的言论,这是我们各自的公民的鸦片,因为它们在射门和等待成为未来的白痴。

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robocop. (2014)

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某些电影或专辑清楚地揭示了管理不良的存在。委员会的领导层,哪个是’T领导层如此妥协,满足没有人,或者是一个花费太多时间的糟糕经理,担心调查,商业目标等,让他专注于产品是否好。这样的情况 robocop. 2014年版本,一部电影如此惊人的糟糕,具有明显巨大的预算,它只能是彻底的错误管理和可执行差的判断力。

跟进赢得的特许经营者永远不容易,因为观众具有很高的期望,但有一件事很清楚:新电影必须至少在旧的球场内,或者将被解释为具有与大多数续集的失败相同在厨房里有太多的厨师,在锅里过多的手指等。2014年版本无处可见于1987年的任何级别,甚至在哪里尝试向原始致敬,完全错过了这一点。出现这种情况,因为管理层决定了2014年版本必须适合电视节目的参数,即每个场景必须具有一个明确的点和一个。记住,在你的时候显然沟通’再次与群众打交道,所以这些电影制造商决定牺牲不只是细微差别,以便房间里的每一个白痴都能理解它,也是深度。结果逐个数字脚本作为创意写作最终考试的令人难以忍受,从点到点,以荒谬的关注在基础上脱颖而出,即使你是砖 - 愚蠢,肥胖,懒惰,醉酒和分心,你仍然会明白发生了什么。事实证明,这不是一个全部的地狱。

电影制作人决定重新告诉这一点 robocop. 背部,但有新的演员和新设置。这变得麻烦,因为他们坚持下来,仿佛将这部电影投球到千禧一代,以其设置的普通角色的表面情绪为中心,而不是让情绪从这个角色中出现’努力了解他的情况。一切都是表面水平,从整个布料中的繁多布,边界在厚厚的市场中双压下划线,如白痴幼儿园老师可能会做,结果是人物成为讽刺。表达的詹妮弗·欧洲州(傲慢与偏见)在她的角色中完全浪费了,而且优秀的迈克尔科顿和加里老人在没有目的的情况下占用。 Keaton描绘了一名CEO,努力变成邪恶,因为GIMPY PLOT需要,而不是专注于他角色的迷人方面,似乎是追求技术和财富的DOT-COOS的汞合金,而且只有很好的信念,所以没有好的信念从进步。老人还经历了一个角色变形,因为他从一个好人科学家到一个自欺欺人的匆匆忙忙地英雄。甚至撒母耳·杰克逊甚至是绝望的,因为他必须扭曲他的行为,以适应操纵的地平线。电影制作者在他们自己的聪明崇拜中似乎自恋,忘记了这一点“writing in”细节不会掩盖情节本身的形式,它会使他们的小脚注和横冲直撞落入悖论。

以上是针对电影制作的手工艺品(HEH)的可怕罪。但最糟糕的罪恶是他们删除了乐趣和恐怖 robocop. 。在原来的情况下,受众的情况震惊,人们自己的恐怖和他们所做的自我服务决定,以及人与机器之间的冲突。整部电影可能被描述为从机器内出现的人,以胜过它。新电影消除了紧张局势。作战场景是彻头彻尾的无聊,采用robocop扮演无所不能的胜利者或义义的道德烈士的作用,但紧张的情况和对他们的智能回应的紧张在视频游戏模拟中,看起来像大多数第一人称射击一样无聊。在他们介绍的一周之后。甚至更多,战斗场景很快就迅速解决了。电影刚刚像电影制作人想要建立的点之间一样移动,与角色完全零尺寸。僵局可能很难与这么多承诺,但主任和他的员工在这一点方便,这是关于这部电影的唯一努力和令人难忘的事情。避免!

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死亡金属僵尸 (1995)

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死亡金属僵尸
恐怖 scope Productions,1995. 90分钟。
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死亡金属说服的人倾向于在表面上的含量。这个想法从金属的基本思想中出现:美容在黑暗中通过结构,社会外观被诅咒。因此,死亡金属观众倾向于忽视数百万美元的生产的差异,并专注于电影的内容。

死亡金属僵尸 是(大多数)这样的电影。它的娱乐价值与电影的娱乐价值相匹配,具有更大的预算和媒体支持。但是,它有点乱七八糟。德克萨斯州休斯顿伊斯堡的摄像机拍摄,它具有连续性错误,有时是业余的相机工作,以及非专业的演员,这么多,使董事在后面发布了一条周年纪念日,减半,减半安排了它更有意义。这显然是一个人们了解到他们的工艺的项目,并从几乎肯定的大麻启动概念开始,盒式磁带可以包含音乐节目,使人们变成僵尸。然而,我们拥有遥远的笨蛋地区的所有薄膜,使其出于主要工作室。 消失的爱人 , 轰天猛将 , 复仇者 星际迷航:变成黑暗 思绪,以百万美元的悼念致敬。

这部电影的基本思想是,在死亡,潮湿和无聊的主要城市的死胡同中产阶级外郊区(1995年的新闻中无处可行)几乎没有死亡金属,他们找到了挂钩的方式“special”磁带来自他们最喜欢的乐队,生活尸体。这种磁带包含十三分钟的声音编程,将它们转变为迅速返回正常生活的僵尸,并采取不适合现代世界的死亡,血腥和报应的幻想。本综述重点介绍了原始电影,而不是编辑,这有魅力,尽管一些电影制作无能和可能是令人不而为之之非的金属中心,但它捕捉到其电影制作者和演员的生活,并放大了对超自然程度的经验。它在后现代的意义上完美地工作不是一个晚上的焦点,而是一个评论的话题,真正的电影更像是关于它的猜想和批评它的经验而不是屏幕上的批评。

上面的普通观众将花费大部分电影想知道究竟发生了什么。电影制作人通过太多的磁带设置场景燃烧,而不是足够的显示动作,使观众想知道要关注什么。这是通过相对强大的动作场景平衡,具有创造性(和丰富但不夸大)戈尔,质量暴力和真正威胁的氛围。我是一些电影评论家,我会厌恶这一点,因为它侮辱了那个专业的借口,而是一个终身媒体招待员发现大多数电影才能inane,我认为这部电影在较少的inan,虽然较少的技术上是普通好莱坞的普通技术轻弹。特别是,角色是可信的,情况是可信的,和情节—一旦你经过了一些有些残疾人的设备—向前迈进以强迫目睹其结论的冲动。

此外,有一种死亡金属角度:复发记录允许使用它的完整目录,因此乐队与咒语一样多样化,性感,冬季,士兵和残酷的播放,在背景中的背景下的背景下的背景下僵尸电影旨在通过与朋友聊天的同时通过Bong观看。两个地块和背景中的音乐角度并不意味着令人信服,但令人愉快,并且看到人物中的死亡金属乐队的熟悉的世界,以及有可能唯一的东西“real”机会死亡金属在当天有录像机令人满意。没有办法将这部电影解释为具有职业努力的竞争力,但严峻的事实是,它可以说是愚蠢和比大型工作室在我们的麻线大脑上蔑视的更愚蠢和更引人注目。

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