真正的金属崛起使金属模具死亡

正如这里所预言的那样,后来的铁杆取代者对地下金属的收购失败了。这种音乐,我们可能称之为“soymetal”因为它比野性和逼真的传统金属更吸引了emo硬核观众,因为在NWN / FMP模仿者手中地下失败之后,唱片公司在千禧一代的SJW中找到了新的观众。 (更多…)

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定义独立“Metal”

正如80年代和90年代的许多电影会告诉您的那样(例如, SLC朋克PCU),青年反抗那几十年的文化运动曾经 各种零散的群体或“tribes”露出自己的身份 而所有人都反对主流的惠特尼·休斯顿和广播中的男乐队。您有自己的哥特人,新潮人,朋克摇滚歌手,emos等。与“运动员和啦啦队”受欢迎的孩子们的集体,在某些情况下还互相打架。但是在随后的几年中,多元文化和微观文化的致命结合有效地结束了这一冲突,因为不再存在单一的大众文化,因此没有“them” in the classic “us vs. 他们”动态。因此,这些不同的反文化派别被统一为一个丑陋的事物,其中包括怪兽: 时髦.

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赶时髦的人以淡淡的模仿袭击黑色金属

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自1970年代初以来,音乐产业及其背后的社会景象—包括那些使用外观来表示社会成功的人—一直在努力寻找对策 真实性 金属。尽管摇滚明星和蓝调明星似乎是反叛者,但随着时间的流逝,事实逐渐浮出水面,除了享乐主义外,大多数人的看法都很传统。

另一方面,由于所谓的知识转移,重金属拒绝了我们社会的创立神话。“The Enlightenment,”人们决定让个人成为社会压力“equal”无论是对还是错,是好是坏,比社会标准更为重要。重金属指出我们感知到的敌人是替罪羊,而真正的问题是 敌人是我们资产阶级有意识的无知,导致人们堕落,嬉皮士拥有快乐的花力,这是导致社会衰败的另一种形式。

近年来,那些在1960年代嬉皮士的人—外观不合规,然后去银行工作并以胖婴儿潮退休— have returned as “社会正义工作者,”或SJW。这些人以及一个意识到自己可以卖出更重品牌的独立摇滚而不是发现引人注目的金属乐队的行业共同创造了一种新的风格, 文化上适当的 黑色金属的外观,同时又给它们注入了自我放纵,自怜,受害和和平主义的信息,这些信息是嬉皮士一天前流血的。

作为英国’领先的啦啦队纸质报告, 牛群声称这种新的假黑金属实际上是“innovation,” 尽管它与30年前的音乐很像,但黑色金属乐队却令人讨厌。

输入“ 黑眼圈”,这是新乐队的流行术语,它将黑金属从阴影中剔除,并将爆炸音,地牢哀号和razorwire吉他与后摇滚,擦鞋和后铁杆的旋律融合在一起。这是一个地理上宽松的场景,其乐队已被独立媒体所欢迎,这意味着您现在像在喀尔巴阡山脉中一样,在ATP中听到黑金属的可能性更高。

提醒读者请注意“后摇滚,盯鞋和后铁杆” attribution, which 地下死亡金属 长期以来一直被认为是这种材料的起源。换句话说,它不是黑金属,而是独立摇滚“dress up”作为黑金属。业界寻求安全叛乱的追求仍在继续。

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精炼发布新轨道“Ephemeral Paradise” from album 遐想…

法国进步/独立/死亡金属乐队Supuration发布了一个新视频,“Ephemeral Paradise,”从即将发行的专辑 遐想…。这展现了独立乐队的另类摇滚,死亡金属和磨削之间的牢固融合,以及概念专辑和和谐的渐进观念,自该乐队成立以来就一直推动着这一乐队,并在1993年达到顶峰’s 魔方.

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时髦倡导者的不诚实,揭示了独立​​金属的本质

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与独立金属(重摇滚)乐队Mastodon一起演奏的自负自负的唯美主义摇滚乐潮人Brent Hinds意外地揭示了独立​​金属的本质,因为喜欢摇滚乐的独立摇滚乐手讽刺地模仿了更好的乐队。在芝麻菜和藜麦面包上发芽的大蒜三明治之间说话 认为:

“我从来没有真正喜欢过重金属。我来自阿拉巴马州,在乡村音乐,冲浪摇滚,摇滚乐和类似音乐中玩。

“我刚刚经历了20多岁的一个阶段,我觉得玩重金属很叛逆。然后我遇到了Brann(鼓手Dailor)和Bill(吉他手Kelliher),他们真的,真的,真的融入了重金属。

“从那以后,我’我一直试图让Mastodon不再是一个重金属乐队,因为我–国王讨厌重金属,而我不’不想成为重金属乐队。”

玩金属使人反叛是一个时髦的演出,因为它完全是表面的,与音乐没有比使用音乐更紧密的联系,因为时髦人士会使用所有事物来向一个不太关心的世界传达您的情感。金属音乐家演奏金属,是因为他们喜欢金属,但乐于助人’ 赶时髦的人 play it 讽刺地 要叛逆和令人震惊。欣德斯终于承认了自己的不诚实,但与他一起他却放下了一种流派。

独立金属从“alternative metal”1990年代,他们采用金属即兴演奏,并运用摇滚和另类摇滚的美学将它们放入摇滚歌曲中。尽管结果是一场艺术灾难,但它比嘻哈音乐/摇滚混合音乐和该时代的其他流行音乐实验更美味,因此广受欢迎。不幸的是,这些乐队不是金属的,而是受金属影响的,因此它们带来了所有以独立乐队而臭名昭著的治疗中功能失调的行为。结果是掺假的准金属,例如迪菲芬(Deafheaven),玛士顿(Mastodon),伊希斯(Isis),帕尔比尔(Ballbearer),巴比金属(Babymetal),鹈鹕和瓦特涅特·维斯卡(Vattnet Viskar),吸引了新的听众,他们信心不足,神经质和顺从,从80年代到90年代积累的观众。

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我是Trireme首演曲目

三重诊断

我是Trireme乐队将发行 侏儒:永远不要跟着光 6月30日。以黑金属广告,他们的音乐最能形容为一个独立的体育场摇滚乐,它采用了一些黑金属比喻和缝合乐段,其感觉类似于迈克尔·阿克费尔特’粉红粉红艾滋病,但不超过后者’倾向于将无关的音乐想法粘贴在一起。乐队将其与主流的撒旦式典故,漂亮的专辑封面以及与长大的Avenged Sevenfold相似的个人图像结合在一起。
在焦虑和疏远的青少年中肯定会受到打击,可以在 声云.

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欧米茄Deathspell– 副肌 (2010)

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优秀营销的秘诀在于单词“different.”成功的销售人员会将普通产品放在表面上,使其显得新颖,豪华或独特。在音乐中,最好的方法是在当时流行的事物上重新铺上新的表面。如此隐蔽,它允许听众欣赏其他人正在听的相同的东西,但是由于外观不同,他们可以断言它们是不同的且独特的特殊雪花。

Deathspell Omega当时采用了Metalcore主导—基于内部干扰,以狂欢节风格的旋转乐曲顺序将不谐和的技术性或爵士乐性和金属乐性混音混合在一起—并在上面涂上黑色金属表面。对于黑金属,它依赖于Ulver和Satyricon所做的事情,即创造长曲调,令人印象深刻,但无处可去,需要歌曲结构进行干预“dramatically”并在人们意识到旋律就像醉酒的人闲逛之前中断。最重要的是,他们采用了断断续续的技术风格节奏和和弦,但仍将重点放在人声上,以分散这种随机性的狂欢音乐性质,将其与节奏和强烈的人声联系在一起,成为像Behemoth这样的后黑带乐队做到了。

如果删除主唱,这张专辑的很大一部分似乎来自最近的Cynic专辑。通常,爵士乐的突破会直接出现在流行乐经典的硬摇滚节奏中,但是,就像乐队变得自我意识一样,更猛烈的即兴演奏介入了。真正的问题在这里—就像所有摇滚音乐一样—与金属不同的是,这是声乐驱动而非即兴即兴驱动。当声音告诉您想听的东西时,riff随声附和。因此, 副肌 不仅是黑色金属宝座的伪装,而且更糟糕的是,在音乐上不连贯,导致精神混乱和无聊。

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黑皮– La Sanie desSiècles–Panégyriquede laDégénérescence (2006)

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在快要死的黑金属时代,人们通过采用黑金属的技术从外而内地模仿黑金属,但却不了解其内在核心。 Peste Noire将重金属和独立摇滚与黑色金属风格相结合,并产生了分散注意力的听觉效果:如果半个大脑的注意力集中在一起,例如在看电视,社交或工作时,看起来不错,并且可以正确地对准黑色金属怀旧。当专心聆听时,它表明自己具有相对随机的结构,并且模仿无处可寻的比喻。

立刻想到这件作品的表面影响是Graveland,像早期的Gorgoroth和Immortal这样更荒凉的Nords的配菜,但是正如一位经验丰富的金属听众可能会猜到的那样,自怜音乐越接近(令人沮丧,末日)音乐的质量越低。典型的Peste Noire歌曲从黑色金属重复开始,以循环重复,结束时的和弦进行让人想起苦乐参半,同时又在独立摇滚中感到悲伤,然后沉入重金属象鼻,如混沌的独奏,延伸到弦乐中。引导节奏到即兴演奏。

这张专辑的初始方面看起来很不错:器乐精湛,刻意制作,研究黑金属。从本质上讲,它首先由于缺乏目的而不是自负感而被统一,其次是由于除了围绕不断被遮蔽而隐藏自身的视觉视角(除了类似“disruptive”业务趋势)。在听众通过外观和随机性过滤之后,剩下的东西无法充满黑色金属风扇的茶杯。

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坦法克斯– 神圣的白噪声 (2014)

坦他法 _-_ sacred_white_noise

这张专辑的听众是那些被狂欢节上的魔术表演所迷惑,在复兴中说方言,购买看不见的最新iGadget景象以及躺在床上吸烟的人。如果您声称喜欢这张专辑,那么您要么不在意,要么只是个傻瓜。像所有售罄的产品一样,它的设计宗旨是迎合通常招募白痴的最低公分母。
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