在1990年代初期，每个人都有一个Godflesh 清道夫 t-shirt. That album broke out of the usual problems with 产业, which is that it was generally either rhythm music without beauty or dance music without aggression, 和 escaped the tendency of metal to be as intense as possibly 通过 mixing in aspects of melody from crustcore 和 独立游戏 岩石.

从那时起，Godflesh的创作者便开始寻找 无私II。危机在于他们不确定为什么这张专辑如此受人尊敬。乐队的开始是有节奏但有节奏的 神肉 EP变得重复和嘈杂，但后来再也没达到专辑的优雅水平， 清道夫。在那张专辑中，歌曲的结构得到了扩展，旋律和吉他和声的使用赋予了它超越EP的力量。然后来了 奴隶状态哪一个introduced more of a techno influence, but underneath the skin was the same looping song structures with little more than rhythm that defined the EP.

After that, 神肉tried 纯哪一个attempted some melody, 和 when they were accused of being too “rock” on that album, 无私哪一个went back to tuneless droning in an 产业 landscape for the most part. After that, the band experimented with alternative 岩石 (仇恨之歌, later resurrected in one of the bravest experiments in 流行音乐ular music, 配音中的爱与恨之歌) 和 lost direction until Broadrick found Jesu as an outlet for his 擦鞋/indie hopes. He kept enough of the metal 和 crustcore (remember his role as founding member of Napalm Death, which essentially combined crustcore 和 DRI-style thrash to make a 新 art form). But with the second album, Jesu lost its independent voice 和 became 独立游戏/shoegaze entirely, thus dispatching legions of not just metal fans but those who seek something unique.

用 只有火才能点燃的世界，Godflesh尝试返回音乐前景，但犯了两个严重错误。首先，让我们假设Godflesh像一个连环杀手，是由“hard” 和 “soft” elements, which are stylistically grindcore 和 独立游戏/shoegaze respectively. Let us also assume somewhat correctly that these create another binary of extreme rhythm 和 heavy distortion on one hand 和 melodic intervals 和 harmony through drone 在 other. The history of 神肉shows a band bouncing back 和 forth between these poles. When an album gets too 柔软的, as Jesu did starting with 征服者，乐队反弹到可以成功销售产品的其他区域。另一方面，当专辑过于磨砂时，它会尝试回到感觉到的中间 清道夫 如现有。它的第一个错误是无法找到一种在两个极端之间取得平衡的风格，而又不能一首又一首地改变它们，而这其中的一部分是，无法了解有多少死亡金属影响了其歌曲结构的选择并得到了彻底的改善。 清道夫。 （当我上一次在1994年左右检查时，Godflesh对金属毫无敌意—考虑到那年死亡和黑金属的崩溃，这是可以理解的—尽管早在几年前，这种影响就已经被接受为事实。）

这个乐队犯下的第二个错误使我感到更加关键。人们几乎可以创建任何类型的出色专辑，但他们需要引入足够的复杂性才能清晰地表达出一种体验和相应的感受，以便听众能够认同该作品并欣赏其插图。例如，《 Napalm Death》在其早期专辑中通过在本质上成为较长的大气作品中使用个人歌曲作为乐句而成功，但是很少有人每天都听它，因为它主要是新颖的。没有多少人欢呼 神肉 EP的原因之一是，尽管它是一个风格上的异常者，但除非您喜欢驱赶色差，否则它会使收听效果差。乐队缺乏表达自己的能力。用 清道夫乐队不仅通过固定歌曲风格（纠正错误1），而且通过在歌曲结构，旋律，和声和即兴形状中引入足够的复杂性来固定内容（错误2固定），从而能够营造氛围并对其进行操纵。此后乐队所做的一切，可能是 配音中的爱与恨专注于一维方法，其中 风格是实质。虽然这“媒介就是信息”在学术环境中很有意义，音乐可以使Godflesh做好。

至此，本次评论的内容— the part that actually focuses 在 新 神肉album 只有火才能点燃的世界 —应该很明显：Godflesh恢复了它在最初的EP上犯的错误， 纯和无私和makes an album that is abrasive but repetitive 和 fails to introduce the elements of tension that gave 清道夫 它的力量。如果Godflesh找到了制作像这样的专辑的方法 清道夫 无论哪种方式，甚至迪斯科，都将占领整个世界。但这并没有在这里发生。歌曲在大多数情况下是简单的诗歌和合唱即兴循环，尽管在音乐上胜任，但实际上却很乏味且依赖节奏— very similar to 无私 —在推动即兴演奏和对每个词组得出另类结论时都如此。在那之上，人声发出一两个词。专辑的后半部分随着“Curse Us All”带有强大的节奏钩，但乐队从未将这种潜能发挥到足够深的深度，想重访。这表明Godflesh将错误1（样式）与错误2（内容）混淆了，因为样式无法神奇地创建内容。它只能 适合 内容，从而使艺术家更容易可视化他或她正在创作的内容。因此，我们得到的是一张听起来像经典Godflesh的专辑，但却错过了经典Godflesh的声音和实质。概要： 无私 二。

尽管这似乎异常残酷，但即使对于以 不懈的音乐虐待，最大的残酷之处在于用大多数评论者都认可的公式对这种耗费大量精力的风扇进行橡胶压印：“It’s 硬 like 清道夫，因此必须 清道夫 II，不是 无私 二。”这种橡皮图章取代了歌迷本可以花在一张更好专辑上的资金，而是将它们重新定向到了最终似乎在这里垂死的特许经营权，但同时，也让艺术家们知道了他们的出色表现。他们不知道，这很明显。是什么造的 清道夫 完全清晰的风格既没有滑入Pantera风格的愤怒兄弟节奏音乐，也没有徘徊在Fixit-and-Pabst自我同情的鞋中。它充分利用了包括死亡金属在内的所有影响，并从中发出了Godflesh独特的声音。他们可以再做一次； 只有火才能点燃的世界 不是那个专辑。

//www.youtube.com/watch?v=3PqXB-u4j04

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