死亡金属是必备音乐吗?

本质主义第二次世界大战期间,虽然大多数人都参与了大规模战争,但作家和思想家让·保罗·萨特(Jean Paul Sartre)却在被占领的法国的图书馆里劳作。他正在巩固所谓的“存在主义”哲学。存在主义的主要承租者之一是,“存在先于本质”,换句话说,生命没有赖以生存和发展的固定基础。

根据一个存在主义者,一个人被包容,变得有意识,然后在纯粹自由的主观行动中,从个人选择的角度出发创造了自己的意义。确实,根据萨特(Sartre)的观点,存在主义是一种人文主义,我们可以理解为什么。世俗人本主义或现代人本主义是一种规范或道德理想,即个人有权利和责任为自己的生活赋予意义和目的,而不受传统,圣经或“更高”权威的影响。因此,“存在主义”和“人本主义”都是从同一块布料上剪下来的,前者是后者的复杂的(有些人会争辩,故意混淆和混淆)哲学上的辩解。

存在主义是对传统形而上学观念的颠倒。‘essentialism’, or the idea that there exists a fixed point from which values and meaning can be derived, 通过 an objective act of intellect or rationality. The most commonly encountered form of 本质主义 is, in fact, religion. In the Christian, Jewish and Muslim faiths, God is the basis for existence. He forms the 一成不变的 价值和含义的来源。个人的行为,他们的生活,甚至整个文化和文化运动的行为,都源于他们与上帝的特殊关系(善恶)。代表 极端 就绝对定位于先于和固定的事物的生命而言,本质主义者的终结可能是乌萨马·本·拉登。对于本·拉登来说,只有一个字,一个真理,一个价值度量。人类的“选择”只有在导致神的话语所禁止的生活时才有价值。如果您在选择赋予生活以“自己的意义”时使自己与上帝对立,那么您将被斩首的面包刀斩首,这把面包刀在水泥地上惊恐万状。不用说,本·拉登和萨特不会相处得很好。

鉴于上述问题,死亡金属是一种奇怪的艺术形式。它对存在主义者的立场 <–>本质主义光谱尚不清楚。在审美观上,它嘲笑宗教情绪,并以残酷的欢乐来撕毁宗教意象。它的歌词赞美了撒旦,邪恶,黑暗以及一切似乎与一神教背道而驰的东西。因此可以很快得出结论,死亡金属是反本质主义艺术, 优秀,消除了人类自由的最后障碍:宗教。

但是,随着视角的变化,可以从完全不同的角度观察死亡金属。可以将其视为本质主义艺术的一种形式。如果这是真的,那 先前的结构 可以说死神崇拜吗?首先,死亡金属具有不可改变的本质,生物学是人类赖以生存且无法逃脱的本质。在解剖,疾病,肉体撕裂和骨骼扭曲等病态的礼拜式赞美诗中,死亡金属比比皆是。其次,死亡金属为所有人类行为的判断提供了“绝对”的参考点:死亡。 “所有生命都结束了”,体现在整个死亡金属表演中的咆哮情绪中。每个人都死了,现实并不关心个人。因此,您在购买咖啡桌和相匹配的杯垫时要当心;你的时间是有限的。死亡金属很可能是面对某些事物进行精神调整的艺术途径 不可避免的 无论我们是否喜欢,在某个时候我们都必须参照自己的生活来判断自己的生活。

第三,在构成方法和生产中,死亡金属似乎是(即使只是隐式地)受先前自然形式的启发。从组成上讲,与金属乐曲中谐音的正常链接方式不同,一种死亡金属乐曲是根据几何形状通过即兴连接而发展起来的。这就是给死金属无调的感觉,起初,它对初学者没有吸引力。在生产方面,虚假的虚无个体单元取决于它们与其他此类单元的关系或歌曲的总体结构,以实现死亡金属的美感,有点像物质和物质本身所占据的物理宇宙,不明显且不性感。

可以将死亡金属视为对...的认可的方法列表 事前 显然 不可避免的 现实的方面是漫长的。战斗,夜晚,冬天,孤独;所有这些都是抒情主题和图像饲料的常见主题。当然,现实的各个方面都是固定的和不可回避的,但死亡金属却忽略了它们:爱,成长,欢乐等。但这是因为死亡金属与人类生命的那些先前结构有关 我们选择忽略,因为它们不舒服。因此,它不祥和沉思的美学。但是,尽管“死亡金属”是黑暗的音乐,但是任何愿意给予足够关注的人都可以理解,最有价值的音乐类型贡献者是一个远离编写抗议音乐的世界。

死亡金属并不能“反抗”我们注定要面对的生活中不舒服的部分。试图给生活的这些方面带来艺术上的救赎。从这个意义上,也只有这个意义上,可以说死亡金属是“人道的”。这是一种试图代表我们经常忽略的现实方面的尝试,以便使它们在人类事务中具有一定的关联性,以便我们可以充分了解人类在宇宙中的位置,从而相应地调整生活。

如果所有这些都是正确的,那么死亡金属很可能就是“自然宗教”音乐:‘yes’以生命,过程,更新,冲突和还原的能量来进行艺术上的救赎。

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