2016年最好的地下金属

2016年结束了。在过去的一年里,侵染金属的驾驶室心态继续蔓延,在过去的几十年里,它的侵染金属就像过去’九十年代早期的艺术高点。过去伟大的伟大伟大的伟大普通常见的分母观众继续占据金属标签的释放时间表,这太愿意在醉酒社交过程中安全地忽略音乐。有没有流动的发布溪流徒步渴望成为摇滚明星,抽出抄袭,并支付录制交易的途径。文件共享和流媒体减少了听到新音乐的成本,基本上没有任何东西,无论质量如何,不断消耗任何新的风扇。然而,吹扫终于掌握。厄运日在这里。撒谎和损坏地下的污秽必须被清理,而少数人将留下来。

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蛇上升– ananku.. (2016)

ananku.. 是从泰米尔语言描述了描述的其他世界和令人崇高的自然场所和物体的令人敬畏的力量,以压倒人类,仅仅是对他们的意志提交的意志。 Jarno Nurmi.蛇上升 通过撰写统一的重和黑金金属风格,在死亡金属节奏基础成分中的谐波中致暗中的沉降叙事来实现这一音乐专辑。措辞和重复在数值上展开,揭示了深刻和新的旋律导致,好像花的花瓣逐渐盛开进入诺斯科真理,当沐浴在未张开的光线时。

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Jarno Nurmi.受到原始战争的采访

Jarno Nurmi. 曾是 采访黑金属博客原始战争 促进他的一个男人乐队 蛇上升‘s new album, ananku..。 Jarno揭示了他离开了 desecreyy. 并讨论芬兰黑人和死亡金属场景以及他最新工作背后的神话,神秘和深奥的动机, ananku...

aṇaṅku是古代泰米尔语言的不同概念,被选中这个词,因为它是广泛的未使用,在许多感官中,也是因为它’当然的含义。这是我早期的对印度和亚洲的宇宙传统的兴趣,虽然它最终在完全不同的东西中开始。
这张专辑原本是强调北方欧洲文化和身份,它试图找到一个Zonaṅku在上下文中象征着这个词的隐藏性的神圣力量。这张专辑对地球崇拜’s and Nature’圣洁,土壤,血和死亡。

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ananku.. Out on CD

蛇上升‘s ananku.. 出来了 光盘 最近礼貌 我,voidhanger记录。独奏项目 Jarno Nurmi.desecreyy.,蛇上升将重型和速度的金属升级组成为沉淀死亡金属的隐匿性叙述。 ananku.. 限制在300份副本上,可以从中购买 jarno nurmi自己在蛇上升的bandcamp页面上.

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冥想 ananku..

蛇升天 -  ananku封面

兰斯·威杰诺的文章。

ananku.. 在伪高潮释放和传统怀旧方面是随机的陈规定型感觉性感,并通过急性作曲家轻松地强调。人们可以跳过此记录的任何时刻,并找到可通信的riff,邀请听众进一步探索其内容。然而,顺序坐在工作中,订单–或者缺乏 - 与梦幻般的状态有多类似。醒来的生活是一个喜剧而理性的连续性;鉴于梦想的经验很像以特定的顺序到一个人的喜爱时刻,因此整体而言 ananku.. 背叛了努力的统一。背后的力量 蛇上升 让人注意到流派迫害然而,无所畏惧的匆忙塑造了一个堕落的世界。

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蛇上升’s Aṇaṅku. Out September 16th

蛇升天 -  ananku封面

蛇上升 宣布他们的亮相专辑 Aṇaṅku. 9月16日的voidhanger记录将被I释放。蛇的上升是独奏项目 desecreyy. 歌手 Jarno Nurmi. 并且之前发布了两个非常有前途的演示, Serrpent上升悲伤的朝圣,这是一个新的曲目编制的 谜团不稳定 阴性CD。 来自标签’s press release:

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desecreyy.–液体邪恶的乐队

芬兰死亡金属乐队脱刀在过去半年的认可中增长,但仍然发现本身被明显的瑞典死亡金属档案和其他浅层的浅滩掩盖了信息过载麻木风扇的采购敏感性。这个乐队更多地提供比许多人实现的,在旧学校风格中制作死亡金属,但稀疏旋律和情绪挂毯的融合金属,甚至慢慢地致力于引入一些新的影响,使其永远不会失去旧学校它的核心,其精神及其意图。

听起来非常像淹没的恐怖,在人类上发动自己,脱刀来自2009年从之前的乐队的灰烬中出现。它由两个成员组成,TommiGrönqvist和Jarno Nurmi,他们以某种方式自己生产这种大规模的声音。结果,脱刀不可播放,但通过连续改进的专辑提出了一个受众,尽管这是最好的可能取决于味道,因为这些是高度特质和表现力的作品。它们也非常一致,因为乐队在其第一张专辑上锻造的声音仍然通过它的第三个而不是不变,只添加到并改进,使其有机成长。

这支乐队通过其死亡造福攻击成功地唤起了从深处升起的感觉液体邪恶。它的死亡金属使用像螺栓击伤者那样的节奏合并了与强大的双层兴奋的憎恶合并,可能受早期天堂失去的早期和伯兹姆的下半场影响“Key to the Gate,”与其他影响,如Fleishcrawl和Indantation,因为它的黑暗和失败的段落。它独特的旋律铅脊柱升高技术覆盖在狄埃动力和弦外,脱刀可立即可识别,并造成更像厄运金属带或传统重金属的气氛,而没有这种乐队的友好摇滚纹理。在这个浮点之上,强烈阐义了死亡声学,引导开发的盛宴和独特的歌曲结构。

熵拱门 (2010)

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第一张Desecreyy专辑显示了乐队从最传统的死亡金属观点攻击他们的声音。这些歌曲从中期死亡金属的角度攻击,然后在连续的继承中建立在螺栓推力风格中彼此碾磨,导致大气沿着旋律引线缝合,如云的银衬。声乐造成粗糙和令人讨厌的死亡人声,难以正确序列,但这里的时间既可确定,含糊不清,增加了神秘的空气。由于该技术是新的,它有时会在内存中重叠,导致这些歌曲似乎模糊不清,尽管当时分别脱颖而出。这些歌曲有一个凹槽,但它不是在距离切口笔记之间的伸展时,它开始在偏远方面漂移到节奏中,造成进入梦想的感觉。在虚假的专辑中,这可能是最有特色的,因为它的许多感知随机性来试图以大多数乐队无法想象的方式延伸这种风格。它的心情傍晚在一个干燥的晴朗夜晚唤起,当风声通过叶子和奇怪的噪音从周围的山脉回声,其中一声嘈杂的有机声音在他们中产生了某些毁灭性,在其中冒险,冒险。

厄运歪曲 (2012)

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对于其第二张专辑,脱刀试图引入更多的死亡金属声音,与第一张专辑的旋律层半研磨形成。与此同时,该乐队实验起来使其歌曲更有独特,因此试图在根本上改变速度,笔记和节奏。除了上述影响之外,结果更像是具有沥青加上狂欢氛围的Immolation专辑。这提供了更有精力充沛的专辑,并在不同的声音之间分离了旋律毁灭性部分,这使得这张专辑成为一个有趣和不同的单独听,就像穿过未知的乡村一样。然而,它的强度失去了一些厄运吸引力,这似乎是所有专辑中最不大气的,而且也是最满意的人,也是那些享受后期死亡金属的人。 厄运歪曲 将第一个的强度带入更彻底的静脉中,并在这些歌曲中提出了更突然的碰撞中的一些隐含冲突。假设下一张专辑,这项工作还使简单的旋律图案更多地利用简单的旋律图案来创造一个用于进一步变化的声波背景。如果美国背后的影响偏离露出外观,那么它们就在这里,他们突出最清晰,最大的影响,尽管使这段乐队吸引到DOOM金属风扇的漂亮的共振也使其成为本身。最佳享受光明的日子,从远处距离。

歧视超越 (2014)

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大多数乐队随着年的衰减。没有脱刀,这张专辑的谁在整合了第一张专辑的研磨方法,更多的灭灭灭灭的灭球果影响了大气碎片,现在占据了歌曲而不是依靠死亡金属的三明治,使他们弹出。结果,就像伯兹姆一样 filosofem.,这张专辑诱导了暂停的难以置信的情绪,然后进一步沉入其中,创造出召唤旋律似乎在歌曲中互相扩展的环境,因为它们在部分内部的相似但是最终配置的不同。上 歧视超越,脱叶子展示了更流体节奏和更高速的颤音死亡金属沿着驱动它,也可以从新的金属乐队开始借用像邪教的崇拜,但非常小心地使这些古老的校区地下金属旋律和riff结构而不是成为替代岩石,如曾尝试过的其他乐队。在脱灯宇宙中,Riffs互相交谈,以创造和塑造情绪之间的过渡,如装配设计的建筑师,结果展示了来自旋律节奏的共鸣情绪—现在重点关注内部和谐 —以及唤起物理障碍与内部学习之间的迷宫通道的进步的组合,如最好的冒险。这张专辑提供了巨大的夜间逃生的优秀聆听。

2015年奇怪的金属状况是那些能够理解它们的人承认许多最佳乐队,但这是一个小组,所以他们似乎被呼吁面包和马戏团的更大乐队黯然失色。然而,Desecreyy一直稳定地获得了典雅的设计和思想的音乐,拒绝牺牲死亡金属的原始肠道,以制作氛围,结果描绘了我们期望的乌斯托邦文学的荒凉冲突的类型,而是在声音与蛇等蛇的形式采取了我们担心我们梦中的事情的形式,看到我们周围的现实中的阴影,从尚未确定的未来冲向我们。通过这种音乐力量,Desecreyy介绍了下一年的金属,以及Sammath,BlaSpherian,Demoncy,Blood Urn,War Master和Kever等其他先驱。通过拒绝模仿过去的旧学校的精神,而是通过对乐队特定的实施,在摘要中弘扬其思想,在这种情况下,贫瘠的想象力和虚拟预言的缺乏的脱节。

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