亵渎– 凡人视野 (2017)

凡人视野 是亵渎’Tommi Gronqvist的个人作品发行的第一张专辑’s after vocalist 亚诺·努尔米 专注于 蛇升序。就在哪里接 坚忍的死亡 离开, 凡人视野 是乐队’最具打击性和暴力性。这张专辑是在死亡金属首演之后 熵拱 但被设置为“亵渎”的多层,仪式主义的极简主义叙述’s later career.

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金属不是岩石

在主流媒体,社会和文化中,关于金属是真正独立的音乐流派,仍然存在着巨大的困惑。  主流媒体和左派控制的学术界仅将金属视为摇滚音乐的一种流派,而不是其独特的流派。这当然是荒谬的。如果不是金属’如果它是完全独立的音乐流派,那么爵士乐,民谣,乡村和布鲁斯都是摇滚‘n’也可以滚动,因为它们都可以使用相同的基本现代乐器来演奏。由于该主题在《死亡金属地下》中有详细记录’s extensive 重金属常见问题,在本文中,我将仅介绍不同流派之间的一些基本音乐差异,并提供一些适当的示例,将其扎根到无知者的大脑中。

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大教堂’s Creeping Death

到90年代初,死亡金属已经建立了好多年。这种风格迅速成为技术性的军备竞赛,许多乐队试图利用录音室的欺骗手段来制作唱片,而这些唱片远远超出了他们的音乐能力,试图与他们最好的当代人竞争。 病态天使 。 许多 引进了像詹姆斯·墨菲(James Murphy)这样的受雇的碎纸工作室音乐家鼓音轨从鼓音样本中复制并粘贴到磁带上“played”与触发器一起使用,只需一点点触摸就可以激活这些相同的预记录样本。同时,好的gr子乐队正在变成二流的死亡金属乐队,或更糟糕的是,la脚“melodic hardcore”这将硬派朋克美学变成了割裂手腕的声音。

李·多里安(Lee Dorrian),主唱 凝固汽油弹死亡 在...的b侧 浮渣 从奴役到Ob灭纳帕姆·死亡(Napalm Death)撰写的材料令人反感,该材料结合了最糟糕的,有弹力的致命金属元素,以试图吸引更广泛的听众,并于1989年退出乐队。 大教堂 与加兹·詹宁斯(Gaz Jennings)和马克·格里菲斯(Mark Griffiths)共同对较老的重金属乐队如 黑色安息日, 烛台巫婆一般。演示和Dorrian专辑’s的旧标签Earache很快就出现了。

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ana属– 亵渎冰壶的火焰 (2016)

亵渎者亵渎的卷曲火焰

Lance Viggiano的文章。

ana属 带着对大二专辑的重新诠释, 令人反感的亵渎神灵,由成功的敏感性来完善 受圣灵/大师会议困扰 EP汇编。与以前的版本相比,该频段通过使用放大器反馈作为其自己的乐器,以全新的方式展现了对环境噪声的全新信心。 亵渎冰壶的火焰 选择慢速刻录方法,在这种方法中,速度的字面变化是暗示性的,而不是经验性的。结果是隆重的,但仪式没有高潮,没有高潮。整个游行结束时,无论其功效如何,其感觉都不是决定性的。

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更多关于 雷姆库尔特

 凯克  _-_ stormkult

跟进布雷特·史蒂文(Brett Steven)’s 评论 of 凯克’s 雷姆库尔特, the present 评论 starts off where he left off: the fusion of styles in 雷姆库尔特 that are brought together under one unifying banner. The truth 是 that trying to split this album into its influences 是 almost pointless as it broke them down to such atomic 和 almost indivisible parts to build something that 是 completely their own. We may hear a trace of what Sammath or Kjeld 声音s like almost only because we were told that members from these bands participate here. Otherwise, we would be hard pressed to find concrete influences.The previously mentioned 评论 does a very good job at describing the album both in an evocative way, as in describing a picture 和 通过 summoning the presence of other bands as to give the reader some idea of how 凯克 goes 关于 building their music, but in no moment does this imply that 凯克 actually 声音s 就像它们中的任何一个一样(当然,除了它们都是黑色金属这一事实之外)。

凯克’s “sound”可以细分为仪器填充的分层功能。首先,我们在底部有鼓。这些按钮更像是心跳而不是节拍器。典型的背景黑色金属鼓模式将使节拍保持标准节拍,但此处的鼓模式以有意的方式减小为只能描述为原始战斗鼓的某种东西,其唯一功能是在鼓风中产生深沉而响亮的振动。武术主人’s body. Guitars distorted to the poing of disfugurement provide the thickness of the 声音, 不 es 和 chords themselves being barely recognizable through the fuzz 和 chaos of frequencies bent to the whims of an unfathomable will. Riding the maelstrom of riffs comes a coarse voice which simultaneously commands us out of lethargic inaction 和 commends us to embrace the defying 和 righteous — though heretical —光之天使的使命。与保罗让我们相信的方式相反,这种发光完全是笼罩在该死的流放长袍中的那个实体的真正本质。伪装成服装的服装,以避免从内心麻痹思想的强硬拥抱,以换取幸福的精神萎缩。在地下墓穴中回荡,为 雷姆库尔特 我们可以听到一个键盘,它勾勒出简短的旋律图案,使之在整个循环中相互对立并勾勒出轮廓,只是随着狂暴的吉他而变化,并从其肠子中产生,只是作为迷失,绝望的灵魂试图逃避即将来临的命运而回到它们身上被不容否认的现实所吸引。

What we have now, 是 a static picture of 凯克. But the enduring power of 雷姆库尔特 通过音乐的时间维度存在于生活运动中。确认在音乐元素上的主导地位,使之弯曲为死灵法师的滥用特征,即超越了神圣秩序所设定的界限,我们听到了音乐的剧烈困境。 无神的傲慢 coming to fruition in the reining in of a beast of unnatural origin. The experience through which 凯克 hauls our terrified soul appears at first as an indistinguishable blur. It 是 only after our eyes have time to adjust in the dim light pushed into corners 通过 an overpowering darkness that we see a pattern emerge in the frescoes on the walls splattered 通过 blood old 和 new. And from the synchronized layers of 声音 we hear subtle transformations that a moment ago seemed to comprise only one motif in repetition. Once we latch on to the combat-inciting beats, 和 the voice guides us over the patterns of the riffs as the melodies produced in the keyboard 和 a soloing guitar move in 和 out of our field of view, we start to envisage this humble temple in all the dimensions conceived 通过 its creator: the evolving motifs on the timeline as well as the entities represented in the melodies existing as reflections of the riff itself on parallel worlds.

虽然任何音乐都能正确地将自己发音为 包括 在所有必要的维度上,创作者很少真正想到所有这些维度。通常情况下,无论主张什么,都放弃整体来突出其中一个要素。当目标是整体时,会迷恋所有部分,以关注它们如何影响整体和整体。 根据他们自己的立场,这通常会导致阻碍沟通的各部分之间的关​​系失衡,因为整体的意图要么扭曲要么淡化到背景中,以取代自我的突出地位。这些注意事项  必须 包括事物的时间关系,这不仅是当前即兴即兴演奏中的乐器是如何相互作用的,还包括它们在整个歌曲中如何与不同部分相互作用。因此,平衡并不意味着静态的情况,即通过均衡向不同方向的拉力,一切仍然存在,而是获得了一种稳定的状态,而没有这种状态,则很明显 方向 将很难遵循。而且,尽管还应该记住,没有一个单一的公式可用来构成音乐,但每种传统都有其基于惯例的准则,没有这些准则,音乐就只能是现代流行音乐想要成为的:个性化的愉悦喷泉。

凯克 approach this ideal of balance in all dimensions from the particular filter of 极简主义 和 raging black 金属 . In 雷姆库尔特 萨玛斯晚期外向混乱的脾气和肯耶德冒险的冲动不仅被引导,而且被融合和提炼到只剩下最基本的要件。这就是为什么尽管我们实际上无法在音乐中听到Sammath或Kjeld(除了可预测的表面观察,例如“主唱是一样的” or “it’也具有侵蚀性的黑色金属”),他们的音乐创作方法—从Sammath的自然主义暴力定义了一致而又独特的即兴演奏,到通过简单而又敏锐的节奏和旋律手段将节段融合在一起而使Kjeld的运动精致化,几乎使这种变化难以察觉, 雷姆库尔特 是由神和原始怪物生来的巨人。

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好口味,而不是mm头

Many different artists have sought to bring instrumentation that 是 unconventional to the 类型 s they work in, be it 金属 , the folk music of a certain region, rap or   European classical music of a certain period. Oftentimes, these unusual choices in instrumentation are made 与 the intention of bringing in an element of novelty to the music. In other cases, it has been done because the picture, concept or 声音 in the artist’对他而言,只有使用进口的媒介才能描绘出他的思想。
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