地狱之火在下

在您看来日子短了吗
您觉得夜晚似乎更长了吗
好吧,对我来说,随着时间的流逝,
世界的命运在燃烧

– 驱逐舰666, 种族灭绝的起源

在我另一个时代的视野中,澳大利亚是流氓和魔鬼的领土, 被沙子和热所扫,恐惧的殖民地。原住民打架,变异的动物飞跃,吉普车上的抓钩钩着钩子,随着金属的咆哮在荒原上飞驰。人类在衰败,但澳大利亚保留了生存的本能,人类抵御沙漠,对狩猎,战斗,做爱和在波旁威士忌上喝醉的原始行为感到高兴。夜风在峡谷中s叫,袋鼠越过坟墓,部落的颂歌在篝火中升起,并举起了骷髅酒杯。

虽然我从未去过该国,但澳大利亚黑人和死亡金属的印象无非是增强了残酷的边疆生活的印象。与欧洲文明的Teutorburger树林或纯净,沉默的斯堪的纳维亚自然风光相比,野性的感觉有所不同,更加内化,几乎像杰克·伦敦一样。澳大利亚人是叛逆者,他们曾尝过奴隶制的鞭and,但至今仍怀念着自己的血脉。

每个摇滚迷都知道 交流/直流 and 尼克·凯夫,令人惊讶的双子柱代表了硬石中图像和风格角色扮演的完全对立。他们俩都影响了世界各地的重金属,但是要想列举出澳大利亚的其他知名乐队,很难吸引主流粉丝。我不打算讲80年代初,而是提到一些事件,这些事件是由欧洲和美国的死灰复燃以及黑金属思想引发的。

澳大利亚的特征是与西方流行文化趋势的地理距离,因此,死亡金属虽然没有尽早出现,但从一开始就具有严重的强度。作为一个完美的例子,我们可以 装甲的天使,他们在80年代后期的一系列演示中逐渐从重型和打磨版本的高速金属发展成为类似于波兰创新者的技术精湛的精确死亡金属大炮 维达霍布斯的死亡天使,由于他们的崇拜声望以及与后来更多内脏乐队的联系,事实证明,他们的同名专辑在确立早期死亡金属的态度和类似乐队的声音方面具有权威性 毁灭 and 杀手 在下。霍布斯原始的,熔融的,热的个人弯曲和折断就像燃烧的汽油从战斗机的子弹孔中漏出一样。与此同时, Sadistik执行 发起了针对所有已知音乐原则的滥用运动,这一运动一直持续到今天。

受铁杆和高速金属的影响,这些来自悉尼的疯子用舞台上和舞台外的滑稽动作破坏了澳大利亚金属的声誉,几乎以其惊人的,讽刺的纯净恐怖运动成为表演艺术。已经 “魔术师”于1986年录制,表明该乐队敢于去其他人所不愿去的地方,即诅咒和变异的潜意识领域,但仍包含基于地下死亡金属节奏和即兴即兴形式的元素。他们的第二张也是最好的专辑 “我们是死人……福克你!” 已经是另外一回事了–一张专辑的嘈杂怪胎表演,伴随着Rok的剧烈,绝望的尖叫声,以及从爵士乐的弦乐中几乎融合了爵士乐般的随机暴力声。  克里斯·哈迪斯牧师 and 戴夫奴隶。可悲的是,他们后来的专辑大多转而使用疯狂作为头,而不是表达感知的实际项目。

下一代产生了更多的独立音乐,但同时也展示了全世界死亡金属的盛放,正如我们所谈论的,死亡金属达到其商业高度'91 -'93。许多乐队想像他们在佛罗里达州的大兄弟一样,这是一个可耻但很受欢迎的例子 屈辱,他通过一些复杂的律动或窒息的节奏来模仿早期死亡的颤抖声,但又通过重生的基督教宣传渗透到标准的血腥文字中,这种宣传在澳大利亚金属界普遍存在。同时,像 解剖学优雅地使用旋律作为质感,类似于瑞典乐队 坟墓 甚至在盖茨,大多数死亡金属迷仍然不知道。解剖学的构造并没有那么出色,但是与许多挪威的早期死亡金属乐队一样,它是音乐家和思想的温床,这些思想和思想将完全发展成为一股邪恶的,激烈的战争金属。如果你读了 展示框 评论 我们在一段时间前发布的文章中,您已经知道他们能够通过将英国风格的grindcore与英国风格的厄运相结合的简单基础,建造出一个禅宗般的幸福神庙,仿佛Zen灭了死亡金属。

酸,性和撒旦迷恋着野蛮的战争金属, 1994年,他再次接近讽刺性的“打架人的黑金属”姿态 贝里特亵渎 以及比起挪威的“大礼帽黑金属”更深的拿撒勒人这意味着 野兽战 (“复仇战争直到死亡”),  驱逐舰666 (“暴力是这个世界的王子” and “解救狼队”)和 牛角福音 (“撒旦主义者的梦想”)使用萨尔科弗戈(Sarcofago)和毁灭(Destruction)作为模板来释放可在45 rpm上取消Motörhead调音的激流,这是由环境击鼓大炮强调的,让人联想到鲜血成群的部落和无休止的轰炸机流。我记得这些乐队曾经在Zine杂志中被广泛地憎恶,记载着黑色金属现象,但事实证明,它们对于在千年之交时被子弹带覆盖并开始戴防毒面具的乐队至关重要。 “战争金属” 复兴无休止的克隆流。

所有这些可能会让您认为,黑色和北欧风格的黑色金属在澳大利亚已经过时了,但事实并非如此。 深渊仇恨 (其“用古老的种族进行清洁”非常适合 不朽 相关的Det Hedenske Folk在他们的分拆专辑中),目的是记录下严厉的诗歌 布尔祖姆 和艾尔德哈恩尽管以歌曲创作为背景,但由于以人为中心(“自杀”)术语,后来的资料还是不太成功。纳兹祖(Nazxul)是澳大利亚神秘主义者乐队的对手 纳斯特龙 or 骨s,其隐蔽,象征性的舞台形象引起了争议。戏剧,深奥而傲慢的纳兹祖(Nazxul)没能在暗示性和有毒的愤怒中穿上倾斜的撒旦主义,有时甚至是令人惊讶的大脑-尤其是在迷你专辑“黑种子”上。 萨曼“ Indomitus”回忆起受奴役和Graveland在受民间和古典音乐影响的长歌中的一些探索,徘徊在插曲和沉重,雷鸣般的情感模式中,仿佛与记录中的平行 古代印欧部落的审判,其神话般的象征意义充斥着歌词。

逐渐地,我们可以注意到在澳大利亚存在着所有国际金属趋势和炒作的现象,使整个非洲大陆变得毫无意义。只能说您从澳大利亚听到的随机频段对任何事情都有利。但是有些你可能想听。 窒息 是一支年轻的技术死亡金属乐队,受到 尼罗河,Kataklysm和其他令人费解的超速冠军–他们都对 死灵法师 数字背叛时尚,但他们仍有发展空间,演奏者的乐器演奏绝对值得掌声。 午夜奥德赛 使用慢速旋律的海洋层将黑金属转换为乌云风景,并使用键盘上熟悉的令人回味的方式 舒尔兹 and 召唤。 《 Firmament》中最好的史诗片重新发现了一种年轻而充满希望的美,这种美在黑色和死亡金属的形象和以商品为导向的后期并不太时尚。纳兹祖尔(Nazxul)不幸因摩托车事故丧生了重要人员,于2009年释放了他们的可能 代表作,尽管最初对表面上使用的更标准的图像和词汇表示怀疑,但巨大的“ Iconoclast”已成为我年度最佳的黑色金属选择之一。纳兹祖(Nazxul)暗示古典和优雅,因为皇帝和阿夫贾(Avzhia)做到了这一点,称赞了无生命和未知的事物 巴赫-ian嬉戏的声音,增加主题,键盘和吉他,就可以产生基本简单的歌曲,就像炼金术士在他的救赎of剂中添加主要材料一样。这比大多数都重要 葬礼薄雾 (和他们的同类)试图用他们的实验norsecore实现。

当然,当我在其他地方采访Deströyer666(现在设在荷兰和英国)时,我从这篇文章的最初灵感中汲取了灵感。凭借他们的最新专辑《 Defiance》,他们继续引用金属史,一直追溯到  犹大牧师 和NWOBHM一样,这当然是作者所享受的,尽管说他们将以任何方式重塑甚至超越旧的自我是错误的。场景仍然充满了解剖学和Bestial Warlust的分支,例如 轻率的,使用“死亡Trans变”的人肯定已经听过了他们的《圣言》和《献祭》,尽管他们没有将他们简化为更通用的野蛮噪声方法,并且 奥卡姆剃刀,其“向烈士致敬”再次将索多玛和克雷托尔的暴力更新为新一代,因为围绕阿布苏王位室的狼跌倒并稀释了他们古老的黑色鞭rash,转而支持“渐进式”造型,这些造型大多只能取悦评论家。 恐怖分子.

我知道凡人的耳朵已经在流血,但是如果不提起阿德莱德总螺母箱小组的一些好奇心,就无法逃脱这个话题,这是一个备受追捧的古老的死亡金属乐队 Mart难者 早在90年代初期。早期的演示和EP已多次发布。从那以后,自称为“伟大的正义毁灭者”和“大蛇审判者”的成员继续用另一首难以理解和曲折的歌曲来挫败不幸的摇头。 观星者我个人认为,“ Lovecraftian,偏心和赛车死亡金属”是旗舰乐队,而 大锅黑公羊 像凯尔特弗罗斯特(Celtic Frost)和Running Running成员的合资企业(在概念上也是)。 苦难的兆头 描绘出梦幻般的黑色金属的超戏剧性窗帘 萨迈尔 and a 克劳特洛克 乐队无休止的酸之旅,描述了“荒凉的火星风”,“南极冰道”和其他意识眼镜,唤醒了自然本身所带来的无限可能,即非个人,冷酷而美丽。

聚集在您所有的引爆者周围
旋风收割者和彗星骑士
来我们的山厅
来接听电话

– 驱逐舰666, 呼唤

撰写者 德瓦米特拉

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