索姆·恩冈 Var:意义和优点

Burzum-Det_Som_Engang_Var-Frontal

很像Darkthrone’s 在葬礼的月亮下 前 Transilvanian饥饿 或献祭’s 此后 之前 上帝的失败 和 接近下面的世界,Burzum’s 索姆·恩冈 Var(大致可翻译为“What Once Was”) 之前 赫维斯·莱塞特·塔·奥斯(“如果光带走了我们),所有的Varg Vikernes都将展出’作为下一位作曲家,聆听者仍然相对容易分辨出自己正在做的不同事情,而下一张专辑中的融合和纯净只有少数人才能掌握其所有卓越和壮丽之处。正如布雷特·史蒂文斯(Brett Stevens)不久前提到献祭时所说的那样’s 接近下面的世界,有些乐队一次又一次地制作同一张专辑,直到他们能够在巨著中巩固自己的视野。

许多尊重这张专辑的金属人可能是出于对专辑影响力的尊重,而没有真正了解即使这张专辑今天发行,据说在所有其他专辑都产生了影响之后,它仍然会令人印象深刻且值得好评—但是也许今天却自称欣赏它的人们不会注意到它。与普遍的看法相反,它的价值是音乐上的,而不仅仅是历史上的。这与那些谁没有太大的不同“enjoy”黑色安息日或凯尔特弗罗斯特,但看不到像 现实大师 和 到兆丰Therion 是。在很大程度上,这种错误在于使仪器的技术能力与表面上的技术能力相联系或相等。“complexity” of notes 与  a 复杂 of thought 和 excellence in composition. These albums display an astounding clarity resulting from the exquisitely fused elements of music (harmony, melody, rhythm…)可能以不知所措的方式“simple”. Confusing 清晰度 with 限制/平淡/简单 是对音乐杰作的最大罪过,因为 最伟大的 所有作品都有一个共同的特点。。 赫维斯·莱塞特·塔·奥斯,值得质疑的是,Burzum通常是受害者。

专辑中的曲目利用了磨砂性和极不和谐的音调,旋律的谐音和轻松和谐,合成器作为支持,合成器作为主要乐器在环境轨道中融合在一起并以不同的方式混合在一起,并在不同的轨道中受到关注。也许是这样的前期“complexity”这么多鲜明的色彩至少吸引了那些甚至不懂黑金属的人的注意和提及。构图本身在技术上有细微差别,但像任何适当的艺术品一样,其含义可理解为与“simplicity” in its negative connotation. The 复杂 of the works like Burzum lies in the seamless unfolding of a story, a masterfully woven tapestry blending all sorts of disparaged puzzles 和 meanings 与in its frames not unlike Hieronymus Bosch’s 尘世的花园。讨论的重要性 索姆·恩冈 Var 就是在这里,他的想法最容易看到。在不了解这张专辑的情况下,诸如 赫维斯·莱塞特·塔·奥斯 and Burzum’进入环境(或如他所描述的那样, 防黑金属)领土, 菲洛斯非,永远无法得到真正的赞赏。

关于它几乎没有提及的抒情主题,在任何整体金属作品中实际上都值得一提,它们包含了忧郁和对宏伟而梦幻的过去的渴望的混合物,在浪漫的思想中比在历史现实中更多地存在(但是它渴望的价值和传统同样有意义或真实),以及对自我的存在主义质疑’在一个毫无意义的人的世界中的地位,这激发了勇敢的人寻找背后的真相,或更确切地说是 过去,人类建筑。除此之外,瓦尔格·维克内斯(Varg Vikernes)一直存在着对自然崇拜的倾向和对森林作为原始家庭住宅的吸引力,对人类邪恶及其对权力的渴望和渴望的变态的保护’语言和典故。这些也是后现代主义者的小玩意的愤世嫉俗的目标,这些后现代主义者无法与自然建立联系,而太喜欢自己是堕落社会的产物,导致他们谴责任何指出其破裂事实的人-分开。

恢复中 骄傲和尊重 索姆·恩冈 Var 从未有过真相,就像Burzum听到了一个地球上从未存在过的宏伟历史,而是通过唤起对立面而指向了理想主义者的未来,因此我们在这里尝试为未来的金属寻找在未曾幻想的环境中成长的方向不脱离金属本质的方式,并站在确实存在但从未进行过适当研究的伟大人物的坚定榜样上。

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