每个人都应该拥有的五本古典专辑

与今天的常规Hessian内容略有不同,我们将研究任何社区的重要功能,这些功能正在继续学习:那些强烈体验生活和生存的人传递了使他们不仅生存,而且取得胜利的途径,因此其他人可以借鉴这些经验教训并发现更多的成功。

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死亡金属迷的古典弦乐四重奏,再看一遍

莫扎特_175977巴托克01

为了帮助死亡金属乐手平稳过渡到弦乐四重奏,本系列的第一版向读者介绍了两个四重奏,它们是根据对情绪的简单判断,表面上和至少部分地类似于地下死亡金属。今天,我们将进入一个与金属在构图方面同样重要的领域,这不是因为金属艺术家以这种方式构图,而是如我上次所建议的那样,因为有许多与提炼有关的想法可以推论和应用到死亡金属的背景。为了使过渡顺利进行,第二版中介绍的四重奏之一仍然是肤浅的。  黑暗 在大气中。

沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特(沃尔夫冈·阿玛迪斯·莫扎特):19号弦乐四重奏,“Dissonance”

在第一乐章开始时就因突出的不和谐而得名,这是莫扎特献给海顿的六重奏中的最后一个,后者定义了弦乐四重奏的经典书写方式。甚至贝多芬也回想起海顿研究的前后’s四重奏。莫扎特将这些四重奏形容为“长期而艰苦的努力达到了顶点”许多人认为这是作曲家的展示’s finest faculties.

与任何弦乐四重奏一样,鼓励听众注意每个时刻,吸收每个时刻,但不要沉迷于此。在四重奏的其他地方可以找到以不和谐的方式引用练习的原本严格的风格。一个挑战可能是发现这种情况的发生位置。我们可以开始尝试在第二乐章中等待大提琴获得领先,而其他乐器在其周围产生不和谐的和谐。

//www.youtube.com/watch?v=ZyNFElawfTg

 

贝拉·维克托·亚诺斯·巴尔托克(BélaViktorJánosBartók):第4号弦乐四重奏

从本杰明·布里顿到深红国王对许多人都有重要影响’罗伯特·弗里普(Robert Fripp),巴托克’s string quartets’特殊的声音应归功于作曲家’对欧洲民间音乐的广泛领域研究。保罗·威尔逊(Paul Wilson)在他的书中, 贝拉·巴托克的音乐写道,正是这项研究使作曲家摆脱了“主键和次键的专制统治,最终导致了色度标度的新概念,其每一个音调都被认为具有同等价值,并且可以自由和独立地使用。”。敏锐而细心的观察者可能会注意到,巴托克’的第四弦乐四重奏,没有使用突出的主题(本身完整的音乐表达),而只是通过发展主题(音乐密码)而前进。

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