虐待金属评论01-19-15

 Metalcore_fan.

为什么大多数人都会带来安静绝望的生活,遵守他们必须做的一切,然后在它的顶部选择无聊和无意义的音乐?非礼音乐畅销自我,不需要听众。没有任何质量的人那样生活,所以它’是时候迫使人们向上而不是向外,伴随着这些的甜美的泪水,赶时髦的人,风景和试用 虐待狂的金属评论

 月亮钟 -blut_and_krieg.

月亮钟 – Blut和Krieg.

当黑金属在1994年死亡时,它通过忽视其方向来实现。在艺术中​​,方向采用可以通过隐喻来沟通的东西的形式,这是一种形成的想法。部分地,黑金属给出了世界的想法,并坐在后面观看他们传播,但在另一个意义上,信息—在该点的副本的副本的副本 —随着乐队模仿形式而没有那些激励他们的物质,就迷失了。上一句话中的月球斑点存在,因为这张专辑代表了音乐中可恶的所有内容:不仅仅是在不了解流派和其创始人的重视的同时,才能模仿类型的表面配置和情绪倾向,但甚至不想使噪音保持一致。大多数人都是这样的人声象,就像Varamsron和旧的混蛋之间的混合动力,也许他们享受蜿蜒的轻微关键的riffs,但事实仍然是这些歌曲无处可去。他们设置了一个感觉,循环通过它,然后以一个方便的出口结束,就像一个时髦突然意识到他派对的人不仅仅是专门吃奎奴亚藜,而且不能发音“artisanal.”由于这些歌曲在尝试扩展时,因此由于它们没有中心而且没有目的,这些歌曲缺乏方向是月亮困难的幸运。从这种弱化的黑色金属中接管了鞋子越过,这并不令人惊讶,因为这是禁止过去的无缝气氛,而是涉及其价值甚至能够沟通。相比之下,这是不连贯的姿势。

vital_remains-horrors_of_hell.

至关重要 – 地狱的恐怖

如果您在销售或剪裁机架中看到这一点,您可能会感到不公正。但演示的汇编倾向于展示一个学习过程,这意味着他们从乐队宁愿忘记的早期尝试开始(这就是为什么乐队倾向于将无聊的封面放在演示Comps上),并慢慢地工作到能力水平并因此达到能力水平的方式您习惯于听到的材料。大多数人都购买的演示是“Reduced to Ashes”从1989年开始,这是至关重要的基础,仍然是死亡金属乐队。这六首歌曲提供了仍然从速度金属(Metallica),Thrash(DRI)的混合动力中仍然出现的新生死亡金属类型,以及像杀手,多样和早期磨削等多种突出影响。特别是,这种演示的大部分声音听起来严重受到排斥,从进一步的风格到倾向于将歌曲带到快速峰值,然后突破到一个重述的概括,即在即将到来的速度将主题重述。声音听起来像捶打的所有节奏力量都是严重的咆哮,而不是速度金属或全死金属咆哮的吟唱。 Riffs可以适应拥有或深色的天使专辑,通常避免柔和的透水金属,但没有完全成持续的死亡金属颤音,选择一些重金属的递归开口弹奏。然而,这种乐队不适合死亡金属。如在第一个拥有的专辑中,鼓手在瞄准每个短语结束时瞄准混凝土分辨率的速度金属想法,而不是认识到排放后鼓遵循吉他,因此必须保持连续短语。虽然乐队清楚地了解更多的音乐比他们的许多同时代人’伸展来打电话给这个“death metal.”

 Bloodhunter-Bloodhunter.

血腥 – 血腥

想象一下盖茨的旋律风格 屠宰灵魂 这并没有尝试以重金属和一些速度金属,而不是死亡金属来隐藏它的根源。 血腥 在盖茨和闹鬼的情况下具有同样的尖锐emo死主,但潜在的音乐来自旋律重金属阵营,通过电力金属过滤的一些速度金属技术。这意味着歌曲的大部分遵循介绍 - 诗歌格式,而且乐队将用旋律吉他攻击和打破歌曲的乐队,用于冗长的独奏或其他经典的重影。结果,这张专辑很容易流动,并放弃了从更具金属核核心产品中流动的大部分产品的借口,而是偏重,而是具有少数生命的观察和胜利的态度。这里没有任何意外的重金属倾听者,但大多数人都会欣赏其友好的音乐性和耳朵,这些歌曲可以享受倾听的歌曲以及这种风格可以实现的范围内的艰难击球。 RIFF多样性很高,涵盖了各种温度和款式,包括NWOBHM,所有这些都更新了更新的节奏方法,以强调速度金属风格的不断前进运动。这支乐队落下的是在试图用低声的人声和(陈词滥调的陈词滥调的陈词滥调)从Tarantino电影中进行了采样的介绍。血腥在它粘在其优势时表现最佳。这张专辑在内部不会在内部进行多种多样的用于死亡金属粉丝,但应该使电力金属和经典的重金属欣赏者融为一体。

 索格斯 -satanic_black_devotion.

索格斯 – 撒旦黑色奉献

经验丰富的审稿人在比赛中的Teathard标题Wince“撒旦黑色奉献”因为它们表明广告,而不是来自乐队的一致声明。 撒旦黑色奉献 也可以是罐装熟,加工,糖和盐,加工增强的黑金属 TM值 。模仿后来的Gorgoroth和古老的黑色金属像古代或狂欢者一样摧毁旋涡黑色金属,但随着第一个Krieg专辑的混乱方法,Sargeist在歌词和歌曲建设中很短。他们在这里和那里击中了一些好的进攻,并提供了像圣诞节礼物这样的人,然后重复他们的广告。大多数riffs都表现出对称极端之间循环的趋势,因此落入与后来的硬核这样的相同无聊的倾斜。大量的锯切吉他装饰着这张专辑,因为从过去的黑色金属专辑中做了进一步的模式,但这些都是安排在令人愉快的重复环中,这些戒指不会在任何特定方向上发展,导致听众 ’脑袋抓一堆偶尔旋律旋律困难的吉他。除了参与之外,歌曲似乎没有表达,并将当地乐队B-Riffs一起包含更多发达的乐队,导致审稿人想知道该乐队是否瘫痪了最佳时刻。几种模式是从Gorgoroth歌曲的基本部分中删除的,但没有强大的积累,圣诞节的riff滴在突然变异,而不是高潮或增强。这张专辑比大多数人更好,因为乐队保持能量高,并且智能足够智能地使用相同的歌曲结构来呈现它的少数强大的riffs,但这种随机性的结果更像是黑金属想要逃脱的内容,而不是创造。

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海滩 – 无缝的黑暗

假装是人类的基本状态。随着语言大脑的猿,我们愤怒地愤怒地争夺我们的阳痿和微不足道,并提出姿势:“我很重要,因为我很好,聪明,丰富,性感,臀部,独特,不同,聪明等。”对于一些人来说,假装或多或少准确。这些我们称之为傲慢而不是自命不凡。对于其他人而言,实际上占人道的99.98%,借口只是自我重要的vaping orious,除了一些时髦的朋友,几个财产,或者也许是声称的,就像被打出当地名人一样。海丁推出自己 rabid死亡 ’s Curse,一个风格的弹性黑金属专辑 另一边 从赢得粉丝的深渊,为其简单的直接旋律歌曲。几个专辑后来,很清楚这些家伙可以更好地在金属理论上进行面试(他们超过几乎所有其他人)而不是写音乐。 无缝的黑暗 在马戏团的情况下类似于儿童展示在那里,一旦一个行动逐渐消失,另一个行动以相对随机的顺序取得了相对随机的顺序,目标是分散观众的注意力,所以他们更多地吃了更多的爆米花和棉花糖。这张专辑用剧烈的小提琴开幕,但随后将进入混乱的金属音乐,通过鼓和Pantera-Sique Bounce Riffs加入了进入的狂热。这些歌曲制作“sense”因为他们遵循基本的节奏,但这里的大部分是庞大的庞然大物的技术速度/死亡,而不是黑金属,而且它都没有用于构建不断分心的气氛。事实上,它实际上是随机的和空的消息。大概是Ringmaster建立出来,脱掉他的顶级帽子,玩笑在这里的某个地方的蛙,以保持我们的注意,但音乐完全没有这样做。

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光明的崇拜 – 光明的崇拜

仿造了Meshudgah的风格,而不是它部分激励的金属核心,崇拜的崇拜会产生节奏的速度金属—类似于尖头,埃及克斯,Pantera和各种原型与anacrusis和振荡的乐队—它在速度金属节乐队中安装了爵士。这种方法产生了问题,因为它使得速度金属样式中难以在速度金属风格中加上多个进一步,因为互相冲突或彼此相似以区分进一步。在这张专辑中,乐队选择每首歌只有两个主要的进攻,但众多过渡/介绍和预算分散注意力,因为在恢复正常循环顺序之前在歌曲的每个段中安装转变。声乐是伴随的盖茨咆哮,旨在在节拍之前完成,然后像一个铃声一样握住喉咙咆哮。在这个专辑下面谎言,朝向艺术摇滚敏感性的重金属作品,在20世纪90年代展现了在主流岩石的远沿,这意味着尽管单调的咆哮声,这里的目的最终最终建立了密集的谐波空间用作歌曲的钩子,并提供其他乐器对比的空间。与大多数重金属频段不同,光的崇拜键盘以及只能被描述为aggro-mood-jazz的引线,这些引线使用重复的模式在更多的铅节奏吉他角色中使用而不是纯铅。该乐队在图层中构建其歌曲,以便为效果创建空间,然后引入声乐导致的戏剧性变化,从而导致在我们的耳朵前展开的无线电播放感。虽然这种风格似乎过度,即使在这种组合上需要保持严格的反弹和“different”Riff Styites在几种情况下扭曲了歌曲结构,潜在的温柔芳族重金属值得欣赏。然而,在这种实现的那一刻,人们开始怀疑为什么会对风格的装饰造成烦恼,因为艺术缺乏荒诞的重金属和观众等待它。

necros_christos-nine_graves.

NECROS Christos. – 九坟

南方炒,布鲁斯岩石/金属杂交摇摆和胡桃木合唱,新的下班专辑 —哦等等,这是Necros Christos。这是如何进入地下黑金属桩?它有Deathy的人声,但其他一切都是一个略微加快的Pantera版本,但是拥有更多的Dimestore Satanic Culd Chanting Pendals。其中一些歌曲直接从NWOBHM中直接出来,许多旋律继承类似于那些从速度金属顶部的技术金属时期的那些,呼吁anacrusis或DBC。歌曲升起,但基本上表达了一定的模糊姿态,而是喝啤酒的某种经历,而在现代的莫拉斯迷失的地方感到困扰。这很容易成为一个姓氏项目。音乐胜利,它仍然表达不大的情绪,而不是混淆和某种类型的少女致密,可以总结为“我的炸薯条很冷,我受苦了。”诵经的人声对整个东西增加了一定的不良,但唤起了更多的玛丽莲曼森的感觉,试图摩擦,无聊,无视,而不是狂热的召唤。当乐队确实强制在歌曲动态或结构中发生激进的改变时,它看起来更像在同一房间里的不同座位的过渡,而不是看到寿命或歌曲的变化。毫无疑问的评论者称为Stoner厄运和黑金属的融合,但这里真正出现的是一个谨慎的迷人作为最新的邪恶事物,而真正的受害者是那些不得不收听这个的人免费。忽略趋势,专注于音乐中的结构和意义。从Necroos Christos未能逮捕的内容。

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yob. – 清除上升的路径

有人犯了麻烦 诗篇9. 对于白痴,在20世纪60年代的风格中包装它,显示我们的商业霸主,我们也遵循灯光的一个真正路径。因为愚蠢地喜欢假装,它包含关于打开你的思想和作为臀部Groovy 23滑雪田猫的愤世嫉俗的陈述… hasn’任何人意识到这条垃圾是古老的吗?除了定期的死亡声和胜利的生产外,这些东西来自嬉皮士时代。音乐般是不是很糟糕但也不是非常有趣的,因为它基本上重演了圆形的圆形,直到准备线性提取到均衡。抱怨的歌手听起来像是在他的广藿香和牛仔布下努力保持着安抚和深刻,而牛仔布的伴侣和牛仔布一起符合1960年代的果酱乐队比重金属带更符合。 yob依靠被驾驶的听众通过速度和催眠的声音困扰,让这个人忽略了发生的事情,每一个riff都是新的,就像它从天空中掉下来爆炸。相反,沿着彼此勉强相关的,彼此只是互相相关的,如果他们将它们加速并摆脱了姿势,就可以填充歌曲。这真的与金属无关,但它试图像在Coatcheck房间里丢失的熊一样难以适应。它的起搏和哭泣的呼吁介意忏悔者的专辑比麻烦工作多,但美学上它类似于麻烦,五角星和烛光的早期重金属的厄运金属乐队,而是通过将它们变成温暖的电视晚餐嬉皮士岩石来制造安全。令人惊讶的是,音乐行业给这个大拇指一点竖起大拇指到婴儿潮一代。

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