展示框–超越外围

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亚历克西斯评论

虽然早期的厄运金属流派’90年代以来,总体上沿袭了烛烛乐队等乐队的旋律风格,《澳大利亚驱逐战役》通过将其主题集中到深奥的领域推动了这一类型的发展,以试图重新发现金属背后的抽象语言。传统上,该乐队被视为死亡/死亡交叉的主要创新者之一,该乐队融合了grindcore的影响力与蒸馏成史诗般长音的死亡金属的技术模式。

超越外围 从1993年开始,这是他们唯一的全长专辑,标志着乐队的高度’的职业。前几首作品大致遵循奏鸣曲形式,旋律式的介绍突出了主要主题,结构即兴演奏的经过很长,最后以介绍性主题的重复而结束,有时逐渐淡化为技术性的敲击形式,从而呼唤了它的死亡金属语言根源。

乐团经常在快节奏和更长而复杂的乐段之间等待交响乐和沉闷的乐段与大教堂般的声音融为一体,但该乐团采用了令人震惊的史诗般的“黑色安息日”短语,摒弃了旋律,而倾向于有节奏的和声美学。这使音乐具有精神,仪式美感,使该乐队与当时大多数其他厄运金属乐队区分开。低音和吉他的嗡嗡声,在敲打着丧礼的巨大鼓声中融化的鼓声,唤起了巨大的混响声,使每种声音像宇宙中的尘埃一样慢慢消失。

专辑的后半部分失去了奏鸣曲的意图,而是建立了9分钟以上的即兴创作,其中音乐的结构变化需要听众的全神贯注。拆解语言与精神仪式并无二致,它既无可救药,又充满英雄气概,在内容和形式上都表达了苏美尔人关于生命与死亡之树的概念,从永恒真理的海洋(Abzu)延伸至神圣的天堂(Anu)。

尽管缺乏旋律发展部门,尽管成分上的连贯性可以将复杂的即兴色拉调和在一起,从而使首席吉他手更加集中, 超越外围 迄今为止,它通过成为金属语言的抽象基础而与其他金属克隆相分离。令人毛骨悚然,风格,技术和情感沉重,这是个人发展的音乐手册–在它的巅峰时期,超越人类平凡的世界。

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